莫奈繪畫(huà)中的光影運(yùn)用對(duì)當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的啟示

莫奈是西方國(guó)家油畫(huà)歷史的重要代表，其對(duì)于整個(gè)西方繪畫(huà)藝術(shù)史的發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。莫奈的作品不單單只限制在大眾審美，同時(shí)也從深層次對(duì)深層次對(duì)感情、人文等進(jìn)行挖掘與探索，關(guān)注情感的表達(dá)，使人們對(duì)繪畫(huà)作品的理解不單單限制在技術(shù)上。莫奈在繪畫(huà)語(yǔ)言方面堅(jiān)持自我，在創(chuàng)作中構(gòu)成了特有的光影特點(diǎn)，于實(shí)踐中不斷探索光影運(yùn)用的技法和手段，這正是其得以成為印象主義畫(huà)派重要任務(wù)的一大原因。下面就對(duì)其繪畫(huà)中的光影運(yùn)用對(duì)當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的啟示進(jìn)行分析與論述。

一、莫奈繪畫(huà)的光影運(yùn)用

印象主義畫(huà)派的出現(xiàn)以及發(fā)展，對(duì)整個(gè)西方繪畫(huà)歷史的影響不可不謂巨大。該畫(huà)派強(qiáng)調(diào)以光與色彩探索美術(shù)真諦，特別重視對(duì)自然光線場(chǎng)景的描繪。莫奈作為印象主義畫(huà)派中的中流砥柱型代表人物，其對(duì)于光影的運(yùn)用技巧已然十分嫻熟，由他所創(chuàng)作的《日出·印象》更是被視作該畫(huà)派的源起之作，其中的光影運(yùn)用極為和諧。該作品不僅展現(xiàn)了天空與海的色彩，還對(duì)冷暖色進(jìn)行了協(xié)調(diào)處理，運(yùn)用淡紫、微紅、藍(lán)灰以及橙黃色等構(gòu)建起了光影交錯(cuò)的港口景象，充分體現(xiàn)了日光照耀下變幻不定的大自然無(wú)窮景象，充分突顯了光影運(yùn)用的藝術(shù)魅力?？傮w來(lái)看，莫奈作品中包含了大量光影運(yùn)用的技巧與實(shí)例，而且主要可以劃分為以《畫(huà)室一角》為代表的室內(nèi)光作品、以《綠衣女子》為代表的的外光人物與風(fēng)景作品、以《日出·印象》為代表的的瞬間印象風(fēng)景畫(huà)作品。在這些作品中，可以發(fā)現(xiàn)莫奈對(duì)光影運(yùn)用技巧的掌握愈發(fā)嫻熟，不僅能夠借助鄰近色、對(duì)比色等豐富畫(huà)面層次，也能借助自然光影對(duì)自然美和藝術(shù)美加以融合，充分體現(xiàn)景色的變幻多端，創(chuàng)造更加和諧的畫(huà)面效果。

二、莫奈繪畫(huà)中的光影運(yùn)用對(duì)當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的啟示

（一）摒棄傳統(tǒng)固有色觀念

莫奈通過(guò)犀利的眼睛，打破了之前在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域根深蒂固的固有色觀念。在觀察自然，追求真實(shí)的繪畫(huà)創(chuàng)作路程中，莫奈嘗試將未通過(guò)調(diào)和的顏色進(jìn)行有機(jī)融合，從而促使觀者的眼睛能夠?qū)@些緊密聯(lián)系的顏色進(jìn)行主動(dòng)識(shí)別，達(dá)到了豐富畫(huà)面色彩、充分表達(dá)景物在光影和大氣中虛實(shí)關(guān)聯(lián)的效果。該技法值得當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)家學(xué)習(xí)，不拘泥于嚴(yán)密輪廓細(xì)節(jié)描摹，而是仔細(xì)觀看，在現(xiàn)場(chǎng)中快速捕捉變化的光影與色彩，讓畫(huà)面構(gòu)成風(fēng)格獨(dú)特的形式美感。就《日出·印象》而言，該作品中并無(wú)分明的客觀構(gòu)造，僅有跳脫的顏色和光線。整個(gè)畫(huà)面是莫奈對(duì)日出時(shí)所有物體于陽(yáng)光照耀下的特定感知。莫奈創(chuàng)造性地在傳統(tǒng)繪畫(huà)的明暗差別基礎(chǔ)之上，對(duì)整幅畫(huà)面的顏色游離與變化進(jìn)行了凸顯，形成了強(qiáng)烈而明顯的明暗特性。

（二）追求真實(shí)捕捉現(xiàn)實(shí)

莫奈對(duì)真實(shí)的追求與探索，讓其非常迷戀對(duì)空氣和光的研究。莫奈希望通過(guò)繪畫(huà)在相同地點(diǎn)的同一素材來(lái)捕捉空氣和光的各種變化，從而實(shí)現(xiàn)真實(shí)再現(xiàn)自然的目標(biāo)。故此，出現(xiàn)了《圣拉扎爾火車(chē)站》和《草垛》等風(fēng)景油畫(huà)作品。在《圣拉扎爾火車(chē)站》中，莫奈通過(guò)敏銳的意識(shí)，發(fā)現(xiàn)了火車(chē)與大玻璃頂棚這部分新時(shí)代產(chǎn)物的意義。但是題材對(duì)莫奈不具備特殊意義，因?yàn)轭}材僅是達(dá)到目的的手段而已。莫奈關(guān)心個(gè)體感知，也就是他自身在觀察火車(chē)站時(shí)的顏色認(rèn)知和體驗(yàn)，而非完全客觀的物體呈現(xiàn)。借助獨(dú)特的感知對(duì)客體進(jìn)行剖解，以自身獨(dú)特的感受和理解，對(duì)圣拉扎爾火車(chē)站現(xiàn)場(chǎng)所呈現(xiàn)的光影關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)，形成了獨(dú)特的畫(huà)面表現(xiàn)力。畫(huà)面處在冷光中，且有著豐富的顏色變幻?；疖?chē)頭冒起的煙霧上升到冷冽的寒空，構(gòu)成了紫、藍(lán)、紫紅等顏色交匯的美妙畫(huà)面，看起來(lái)十分協(xié)調(diào)而夢(mèng)幻。如此看來(lái)，追求真實(shí)捕捉現(xiàn)實(shí)是莫奈繪畫(huà)作品光影的表現(xiàn)之一，當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)應(yīng)如是。

（三）基于情感和技巧探索藝術(shù)魅力

對(duì)莫奈而言，技法是通過(guò)仔細(xì)觀察自然的形式變化而改變的。通過(guò)流水的波紋、空氣和光等，發(fā)現(xiàn)在大自然中能夠感知的真相。該真相啟發(fā)了靈感，靈感可調(diào)動(dòng)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。再者，技術(shù)和情感有關(guān)，被自然呼喚起來(lái)的真實(shí)感動(dòng)，是動(dòng)力的源泉。莫奈通過(guò)該種手法捕捉自然動(dòng)人的瞬間，真實(shí)在莫奈眼前呈現(xiàn)、改變著，在其面前唾手可得，但是又曇花一現(xiàn)。莫奈一生的努力是將活的自然，像自然呈現(xiàn)出來(lái)的一樣，真實(shí)表現(xiàn)在繪畫(huà)作品中。純粹的技術(shù)是毫無(wú)獨(dú)立存在意義的。莫奈繪畫(huà)作品語(yǔ)言是通過(guò)捕捉真相構(gòu)成的手段，一切手段均指向眼睛所看到的真實(shí)之本身，技術(shù)明確情感之真切，情感凝聚繪畫(huà)具備了生命力。借鑒莫奈繪畫(huà)中對(duì)藝術(shù)生命力存在于大自然中，將個(gè)體有限的生命和自然無(wú)限的生命相融構(gòu)成新的生命力的藝術(shù)表現(xiàn)模式，探索指向情感的技術(shù)，挖掘自然美與藝術(shù)美。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上可知，當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作需要離不開(kāi)對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)的承襲和借鑒。將西方繪畫(huà)創(chuàng)作技巧與中國(guó)繪畫(huà)理念、情感等相融合，不斷探索更具特色的中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展道路，將為中國(guó)油畫(huà)屹立于世界油畫(huà)之林奠定良好根基。

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