電影視覺(jué)語(yǔ)言：用色彩書(shū)寫情感詩(shī)篇

攝影導(dǎo)演：影像氣質(zhì)的創(chuàng)造者

攝影導(dǎo)演這一職業(yè)的誕生是由于電影對(duì)視覺(jué)創(chuàng)作、影像氣質(zhì)重視程度的提高。電影的影像氣質(zhì)是指電影整體的情感基調(diào)和故事氛圍，是攝影導(dǎo)演通過(guò)把控影片的色彩、光影以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

曹郁在電影《可可西里》中為了突顯可可西里壯麗宏偉的自然環(huán)境，在拍攝時(shí)基本采用灰暗的自然光線，使用無(wú)感情色彩的消色，無(wú)任何情感傾向的將藏羚羊保護(hù)隊(duì)員面對(duì)自然環(huán)境時(shí)的敬畏與恐慌，對(duì)于藏羚羊生存現(xiàn)狀的凄涼與無(wú)奈既真實(shí)又震撼的呈現(xiàn)出來(lái)，樸實(shí)卻沉重的影像氣質(zhì)對(duì)觀眾心靈的沖擊放至最大。而《妖貓傳》的氣質(zhì)則是夢(mèng)幻，給觀眾恍然如夢(mèng)、身臨幻境般的視覺(jué)享受。一部電影的影像氣質(zhì)影響觀眾是否能更加深刻的理解故事意境。曹郁作為攝影導(dǎo)演，通過(guò)對(duì)電影的光影、色彩的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出屬于每部影片獨(dú)特的影像氣質(zhì)，使觀眾收獲更加豐富的情感體驗(yàn)。

攝影美學(xué)：用光影繪制視覺(jué)畫(huà)卷

攝影美學(xué)是攝影導(dǎo)演看待事物的方式，而影像是傳遞攝影師思想信息的媒介。光線是攝影藝術(shù)的必備條件和靈魂。同一個(gè)場(chǎng)景，不同的導(dǎo)演利用不同的光源性質(zhì)、光源位置和光比會(huì)產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果，進(jìn)而形成不同的影片氛圍與情緒，最終達(dá)成傳情達(dá)意的效果。

曹郁利用光影在電影藝術(shù)中作畫(huà)，使觀眾的思緒隨著影片敘事一起沉浸在一幅又一幅的視覺(jué)畫(huà)卷之中，為觀眾解讀電影也提供了更多的可能性。電影《妖貓傳》采用局部物體低反差、整體前后景高反差的方法，把暖調(diào)和冷調(diào)的光結(jié)合起來(lái)，使整體光線呈現(xiàn)出璀璨、輝煌，也不乏低調(diào)的意境。在拍攝楊貴妃“回眸一笑百媚生”的場(chǎng)景時(shí)，曹郁共設(shè)計(jì)了八種光效，除了大場(chǎng)景的燈籠光之外，還使用了幾十根蠟燭來(lái)照亮演員側(cè)面線條，用LED燈帶照亮面部，使人物皮膚從所有反射角度都能呈現(xiàn)出柔美的光澤，甚至還用了小追光燈照亮眼睛周邊，再加上曹郁在電子調(diào)光臺(tái)隨著演員動(dòng)作變化隨時(shí)來(lái)調(diào)節(jié)燈光亮度，最終通過(guò)這些層次分明的光影完美的將劇情中關(guān)于驚為天人的楊貴妃的描述細(xì)膩的表現(xiàn)了出來(lái)，一個(gè)奇幻絕美的鏡頭得以完成。曹郁將東方畫(huà)卷中絢爛華麗的色彩意境與西方世界綺麗豐富的光影質(zhì)感相結(jié)合，打造出了真實(shí)、詩(shī)意和細(xì)膩的場(chǎng)景畫(huà)面，使觀眾嘆為觀止。

電影視覺(jué)語(yǔ)言：用色彩書(shū)寫情感詩(shī)篇

隨著時(shí)間的推進(jìn)，色彩元素在電影中的運(yùn)用越來(lái)越受到創(chuàng)作者的重視。色彩不僅能夠展現(xiàn)自然現(xiàn)實(shí)，還是電影中傳情達(dá)意的重要方式和隱喻豐富的視覺(jué)語(yǔ)言。在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演可依據(jù)自身的創(chuàng)作意圖，通過(guò)對(duì)色彩合理、創(chuàng)造性地運(yùn)用，將影片中所蘊(yùn)含的復(fù)雜而抽象的思想傳達(dá)給觀眾，從而充分發(fā)揮色彩的表意功能。

電影《八佰》是厚重的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材，所以曹郁選定黑色作為主要的色彩元素，但并未刻意模仿抗戰(zhàn)時(shí)期紀(jì)錄片的粗顆粒感和高反差的褪色效果，而是降低飽和度，加強(qiáng)綠、藍(lán)和黃色在畫(huà)面中的使用，呈現(xiàn)出干凈細(xì)膩且具有現(xiàn)代繪畫(huà)色彩和質(zhì)感的畫(huà)面。冷而現(xiàn)代的色彩構(gòu)成通過(guò)豐富的高光和陰影層次以及柔和、細(xì)膩和清晰的細(xì)節(jié)，使電影的沖突美感凸顯出來(lái)。曹郁將電影中的蘇州河南岸做了消色處理，這樣既與四行倉(cāng)庫(kù)產(chǎn)生對(duì)比，又表現(xiàn)出即使是繁榮的上海租界街，在戰(zhàn)爭(zhēng)中也失去了本應(yīng)有的色彩。夜景的大量使用特意營(yíng)造的調(diào)性，使影片具有粗糲、動(dòng)蕩的氣質(zhì)，也使得這一場(chǎng)戰(zhàn)斗增添了悲壯的色彩，奠定了視聽(tīng)語(yǔ)言的調(diào)性。

在電影《南京！南京！》中，曹郁進(jìn)行了反常規(guī)的嘗試——運(yùn)用黑白影像來(lái)創(chuàng)作電影。黑白影像可以剔除彩色對(duì)觀眾關(guān)注重點(diǎn)的干擾，使其更容易注意到畫(huà)面特寫，從而更能感受到人物的情緒和精神狀態(tài)。其次，黑白影像還可以使觀眾避免因戰(zhàn)爭(zhēng)片中的血腥場(chǎng)面所帶來(lái)的生理不適，具有減弱感官刺激的作用。同時(shí)，也符合電影抗戰(zhàn)片主題的需要，更為精煉、抽象的黑白影像較彩色而言，更具有精神提純感、肅殺感和真實(shí)感，蘊(yùn)涵了對(duì)中華民族遭受的摧殘一種悲愴的默哀，更深刻的打動(dòng)人心。整部影片不僅從視覺(jué)效果上讓觀眾感受到震撼以及對(duì)侵略者的憎恨，還提升了整部影片的文化層次，使色彩在電影創(chuàng)作中有了獨(dú)立的表現(xiàn)品格，使色彩的自身價(jià)值發(fā)揮的淋漓盡致。

結(jié)語(yǔ)

陳凱歌導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)曹郁：“電影是夢(mèng)中之夢(mèng)，而曹郁是在夢(mèng)境中寫詩(shī)?！彪娪笆窃靿?mèng)的產(chǎn)業(yè)，在短短幾小時(shí)內(nèi)給予觀眾一段沉浸在他人世界的白日夢(mèng)時(shí)光。隨著電影行業(yè)不斷進(jìn)步與完善，觀眾的審美鑒賞能力逐步提高，對(duì)于電影的光影和色彩有了更細(xì)致的感受和更高的要求。攝影導(dǎo)演曹郁對(duì)于影像氣質(zhì)有深刻的認(rèn)知和了解，并且能在拍攝中對(duì)光影和色彩的發(fā)展做出準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)，從而能更好把握住運(yùn)用的本質(zhì)，成功使其成為電影中的亮點(diǎn)之所在。曹郁不僅是一個(gè)攝影導(dǎo)演，更是一位電影藝術(shù)家，他帶來(lái)的并不只是簡(jiǎn)單的攝影作品，是他運(yùn)用光影和色彩在電影夢(mèng)境中譜寫的一首首動(dòng)人詩(shī)篇，在為我們帶來(lái)一場(chǎng)又一場(chǎng)視覺(jué)盛宴的同時(shí)，也讓我們的精神世界經(jīng)歷一次又一次的情感激蕩。

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