淺析網(wǎng)絡綜藝節(jié)目主持人的角色弱化現(xiàn)象——以《創(chuàng)造101》為例

《創(chuàng)造101》是由騰訊視頻推出的中國首部關于女性團體青春成長類型的節(jié)目，從賽制、模式和節(jié)目理念上，都與互聯(lián)網(wǎng)時代下的青年文化和偶像定義相符合，與以往選秀節(jié)目大不相同的是，它將更多選擇權利留給了臺下的觀眾，以開創(chuàng)“中國頂尖女團”為理念，為女孩子們開放了最為廣大的舞臺，使得中國內(nèi)地的女團能夠以《創(chuàng)造101》為契機獲得更好的發(fā)展。

一、主持人角色類別劃分

（一）傳統(tǒng)主持人

傳統(tǒng)主持人負責統(tǒng)籌全局，組建節(jié)目整體框架，聯(lián)系演員、嘉賓、觀參與節(jié)目，以各種元素的板塊模式來填充節(jié)目內(nèi)容。主持人的主導者角色貫穿節(jié)目始終，掌控全局，引導節(jié)目進程，帶動嘉賓情緒。

（二）跨界主持人

這類主持人與其他類型主持人最為不同的是, 主持人從頭到尾依然是節(jié)目的整體控制者, 控制著節(jié)目的節(jié)奏。但是在節(jié)目當中,他不再僅僅作為主持人出現(xiàn)在大眾面前，而是以參與者嘉賓音樂人等不同角色貫穿節(jié)目始終。最具有代表性的就是湖南衛(wèi)視的《百變大咖秀》，在這檔節(jié)目中，每一期主持人都會以不同的造型出場，結合本期節(jié)目內(nèi)容來定位服裝造型。主持人不僅負責節(jié)目主持，還有參與表演環(huán)節(jié)，與嘉賓一起演出，并且在節(jié)目后半段設定一個主持人表演時間的板塊，增加了節(jié)目的可看性和互動性。

（三）伴隨性主持人

這一類主持人看似存在，實則名不副實，脫離了主持人的定義，多出現(xiàn)于真人秀節(jié)目中。主持人不會時常出現(xiàn)，但通常只在開始和結束時出現(xiàn)。如剛剛結束的網(wǎng)絡綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》，沒有傳統(tǒng)意義上節(jié)目主持人，節(jié)目發(fā)起人黃子韜即是主持者，也是導師，負責日常教學，也負責每一次的評級考核和公演主持。穿插于節(jié)目的各個環(huán)節(jié)，主持人的角色被大大的弱化了。

二、《創(chuàng)造101》節(jié)目主持人角色去中心化的表現(xiàn)

《創(chuàng)造101》的版權來自韓國，為國內(nèi)引進節(jié)目，韓國原版就有一個節(jié)目發(fā)起人張根碩，中國版本的女團創(chuàng)始人是黃子韜，為了呼應韓版101，中國版仍沿用女團發(fā)起人這個名稱，黃子韜在節(jié)目中不再是傳統(tǒng)意義上的主持人，相反，兩位主持人角色的去中心化尤為明顯。

（一）從創(chuàng)作主體變?yōu)楣?jié)目受眾

黃子韜作為《創(chuàng)造101》的主要策劃人、主持人，對整檔節(jié)目的內(nèi)容、參賽選手、嘉賓的觀點了如指掌，但是，在節(jié)目中這位主持人作為有聲語言創(chuàng)作主體的身份不斷弱化，由導師、選手形成了一個新的創(chuàng)作主體，以他們的有聲語言為主線，將他們對一個辯題的思考與理解訴諸受眾，引起情感的共鳴。而擔任議長的黃子韜像是置身現(xiàn)場的觀眾，時時站在受眾的角度發(fā)出疑問，將受眾可能出現(xiàn)的想法表達出來，增強節(jié)目的可看性、引起受眾的共鳴、激發(fā)受眾的興趣點。

（二）從節(jié)目的串聯(lián)者變?yōu)楣?jié)目中的指導者

節(jié)目一開始，黃子韜、李榮浩、王一博、羅志祥、陳嘉樺都不是以一個傳統(tǒng)節(jié)目主持人的形象出現(xiàn)在公眾面前，而是轉(zhuǎn)變?yōu)槁晿穼焺?chuàng)作導師和舞蹈導師，對每一位參賽選手進行認真仔細的評價并劃分出相應的等級，并會根據(jù)現(xiàn)場的氣氛進行調(diào)節(jié)，引起受眾的注意，寓教于樂，使參賽選手樂于接受。

在后期的節(jié)目中，他們更多以導師的身份出現(xiàn)在公眾眼前，根據(jù)每一位參賽選手的優(yōu)缺點進行精準的點評，并像家人一樣關心他們的情緒起伏，給予他們生活和專業(yè)上的指導，可謂是身兼多職，比起傳統(tǒng)主持人刻板的形象，人物形象定位更加生動豐滿，貼近受眾生活，更容易為受眾所接受，拉近了彼此之間的距離，也提高了收視率。

三、網(wǎng)綜節(jié)目主持人角色弱化的成因分析

（一）網(wǎng)絡平臺的自由度與娛樂性使傳統(tǒng)主持人形象無法維持

傳統(tǒng)的電視媒體，往往傳者和受者分界明顯，你傳我受，受者的自由選擇性較差，多為被動接受。在這種傳播語境之下，傳統(tǒng)的主持人形象已然不適用于如今的受眾，以往傳者與受者的被動模式早已不復存在，  傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目主持人主導者的地位岌岌可危，不再是節(jié)目進程中的核心人設，“說教”式的傳播形象被逐步消解。

（二）傳播趨勢碎片化

越來越快的生活節(jié)奏使得觀眾在日常生活中需要在本就不多的零碎時間內(nèi)更傾向于接受碎片化的信息內(nèi)容。近年來短視頻發(fā)展迅猛也是抓住了碎片化的傳播模式，見縫插針，更加適合現(xiàn)代社會年輕受眾的接受方式。網(wǎng)絡綜藝節(jié)目得益于互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢，受眾能夠自由觀看節(jié)目中的任何一個段落，不用被動接受。因此，在節(jié)目播出時，綜藝節(jié)目會將節(jié)目中吸引眼球的部分標注出來，以此吸引受眾觀看，提高收視率。

（三）節(jié)目的類型決定了主持人角色的弱化

在《創(chuàng)造101》節(jié)目中，傳統(tǒng)主持人的形象定位土崩瓦解，取而代之的是一群具有較強專業(yè)性的明星，他們既是節(jié)目導師也是節(jié)目主持。這一人設大大的彌補了傳統(tǒng)節(jié)目中主持人專業(yè)性的不足，增加的節(jié)目的專業(yè)性和可看點。黃子韜，張杰等明星并非科班出身，在播音主持方面沒有較深的造詣，但是在節(jié)目中都擔任了重要的角色由于節(jié)目類型的變化，而導致主持人的作用被分解。

網(wǎng)絡綜藝秀類節(jié)目相較于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目而言，節(jié)奏緊湊，發(fā)展迅速，具有較強的可看性，不依靠主持人進行全節(jié)目串聯(lián)。近年來，隨著電視節(jié)目制作理念的發(fā)展轉(zhuǎn)變，與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目通過有獎競答，智勇闖關等元素刺激受眾參與不同，以緊張刺激的情節(jié)、懸念為主要賣點的綜藝秀類節(jié)目中環(huán)節(jié)串聯(lián)都以鏡頭與鏡頭語言表達，故事性增強，節(jié)目節(jié)奏加快，這就導致了支持人的角色弱化，在鏡頭中出現(xiàn)的時間大大減少。

（四）主持人和嘉賓的界限模糊

如今的綜藝節(jié)目中，“泛主持化”現(xiàn)象非常常見，所謂的“泛主持人”， 主要指那些非科班出身的跨界電視節(jié)目主持人，現(xiàn)在“泛主持人”已經(jīng)成為當前綜藝節(jié)目的必備品。受邀參加節(jié)目的嘉賓性格不同，每個人都有各自的特點，他們之間的性格碰撞都成為了吸引受眾觀看節(jié)目的亮點。在《創(chuàng)造101》的幾次公演中，主持人均由導師團擔任，他們都不是專業(yè)科班出身，卻依然能對答如流，調(diào)控現(xiàn)場氣氛。

（五）受眾群體的消費需求

高強度、快節(jié)奏的現(xiàn)代生活需要內(nèi)容娛樂。集群涌現(xiàn)，多樣發(fā)展的網(wǎng)絡綜藝節(jié)目的出現(xiàn)恰逢其時，承擔和消解了部分社會壓力。其消費心理完全沉浸于參與者的表現(xiàn)，尤其關注明星的“真實”狀態(tài)，并不在意主持人的存在，反而認為頻繁的主持行為會破壞節(jié)目情境，打破敘事和收視慣性。

有明星參加的綜藝節(jié)目往往備受大眾矚目，受眾感興趣的是明星私下里真實的生活狀態(tài)而不是按照臺本彩排好的劇情，主持人的出現(xiàn)往往會給人傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的視覺效果，會使受眾懷疑節(jié)目的真實性，從而大大降低了興趣度，也影響收視率?！秳?chuàng)造101》節(jié)目的大部分鏡頭都集中在參與者身上，無論是丑是美，其真實性大大的滿足了受眾的心理需求，拉近了傳受者之間的距離，而最終出道的女團則是以女團創(chuàng)始人的投票來決定出道名單，也就是說這檔節(jié)目是由大眾進行評判的，受眾的參與度達到了前所未有的高度，他們不僅是參與者，更是決策者。

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