淺析綜藝節(jié)目《上新了·故宮》的創(chuàng)新之道

《上新了·故宮》是一檔由北京衛(wèi)視播出的綜藝節(jié)目，該節(jié)目以故宮為節(jié)目表現對象，將故宮歷代有名的皇帝或者后宮佳人作為一期節(jié)目的被探秘人物，以此將故宮幾百年留存至今的文物進行展現。節(jié)目通過真人秀形式近距離接觸文物，帶入性強，人物對話輕松幽默，極具現代感。節(jié)目在引領觀眾了解文物的同時注重創(chuàng)新，通過文創(chuàng)的形式弘揚中國傳統(tǒng)文化。

一、形式的創(chuàng)新

《上新了·故宮》綜藝節(jié)目在上映之初便博得廣大觀眾的眼球，因為在形式的表現中不同于以往表現文物的節(jié)目，《上新了·故宮》從年輕的受眾角度出發(fā)，以青春為主題探究文物。節(jié)目形式的創(chuàng)新表現在兩個方面：

一是制作形式的創(chuàng)新。中國在研究文物的電視節(jié)目的發(fā)展，如《走進科學》、《國寶檔案》、《博物館奇妙夜》以及《國家寶藏》，文物類節(jié)目越來越充滿戲劇化色彩，但是《上新了·故宮》的出現，集各類節(jié)目特點于一身，并有所創(chuàng)新。首先，《上新了·故宮》的創(chuàng)新在于節(jié)目類型定位，它是首檔聚焦故宮博物院的文化創(chuàng)新類真人秀節(jié)目，該節(jié)目打破室內研究文物的現狀，走出演播室，走進故宮的真實殿堂內，跟隨鄧論和周一圍兩位故宮文創(chuàng)新品開發(fā)員通過對故宮文物的了解研究開發(fā)文創(chuàng)新品，每期節(jié)目設定不同的主題內容，邀請一位與主題內容相關的演員作為嘉賓，與鄧論和周一圍共同完成文化創(chuàng)意研究員的工作任務。如第三期節(jié)目探秘皇帝選秀女，邀請嘉賓袁珊珊演繹過清朝宮廷劇秀女選秀部分，第四期主要解密孝莊皇太后，邀請扮演過孝莊的寧靜作為嘉賓，第五期揭末代皇帝秘事，嘉賓鄔君梅曾飾演過《末代皇帝》中的文秀等。邀請的嘉賓對自身演繹過的角色更加充滿好奇，因此選擇相應的演員對于節(jié)目而言有助于推動探秘文物的進程。節(jié)目以“文化創(chuàng)新”為本位，對“故”初探之后，注重“新”的呈現，開發(fā)文創(chuàng)新品，因此每期節(jié)目會邀請著名設計師和在校設計專業(yè)的優(yōu)秀學生與鄧論和周一圍兩位文創(chuàng)新品開發(fā)員交流意見，共同研發(fā)文創(chuàng)新品。了解故宮文物故事的同時，宣傳故宮文化，引進新創(chuàng)意，煥發(fā)青春氣息，使得中國傳統(tǒng)文化得到永恒發(fā)展。其次，視聽風格處理的創(chuàng)新，《上新了·故宮》鏡頭語言豐富，以高質量鏡頭拍攝完成，運用不同鏡頭語言呈現故宮文物以及歷朝歷代的劇情表現，使得節(jié)目不僅具有綜藝真人秀風格，同時具有文博類節(jié)目特點。第一期節(jié)目，主要探秘乾隆花園，兩位演員走進太和殿廣場，運用全景鏡頭和搖的方式展現太和殿廣場視野開闊，搭配慢速鏡頭進一步呈現太和殿廣場的景致，體現太和殿門前的壯偉。走進乾隆花園，兩位演員以探秘的方式對乾隆花園進行臨場性觀察，節(jié)目拍攝中通過使用演員細致觀察的表現而進行藝術化處理鏡頭，以此完成探秘的效果。《上新了·故宮》的每個鏡頭皆有言，訴說故宮的歷史變遷。節(jié)目在風格中的創(chuàng)新得到觀眾的好評，獲得業(yè)內人士的肯定，不僅是節(jié)目組前期拍攝的辛勤，后期的匠心在“新”的處理中尤為明顯。御貓魯班是節(jié)目的“主人公”之一，提取動物作為節(jié)目推進起承轉合的靈魂代表，是以往以嚴肅文博類節(jié)目所沒有的。后期將御貓?zhí)幚沓蓜赢嬓蜗?，生動可愛的配音搭配字幕，御貓以幽默的語言介紹文物的故事，作為節(jié)目中無所不知的全知視角形象，為節(jié)目增添許多歡樂的氣息。后期節(jié)目的呈現不僅新在御貓的動畫形象，還有迎合不同主題出現的建筑或人物。第二期節(jié)目解鎖故宮內三層樓大戲樓暢音閣，暢音閣內玄機多，古代演員唱戲在暢音閣內可上天可入地，后期制作為使得觀眾想象當時暢音閣上繁弦急管，鼓吹喧闐的聲音體驗，還有觀看惟妙惟肖，活靈活現的神仙演員，創(chuàng)作出展示暢音閣鑼鼓喧天的動畫，給予新鮮之感。暢音閣通過地下水源聚音，演員在暢音閣一樓吟唱，聲音婉轉動聽，余音裊裊，通過動畫形式將這一古人智慧的建筑進行動態(tài)展示，觀眾可通過動畫進一步形象的了解暢音閣的神奇?！渡闲铝恕す蕦m》作為一檔真人秀節(jié)目，主題曲和音樂是展示節(jié)目特色的必需品，主題曲歌詞以宣傳故宮文化和吸引觀眾關注故宮為主，使用“穿越、曬一曬、連載、酷炫”等一系列網絡詞，以青春為主題，吸引年輕人關注。節(jié)目中的音樂打破文物列節(jié)目莊重、宏偉的音樂風格，《上新了·故宮》以具有中國傳統(tǒng)音樂風格的輕快節(jié)奏音樂作為節(jié)目部分的配樂，使用緊張的音樂作為揭秘鏡頭的拍檔，音樂風格切換靈活，使得節(jié)目更加具有青春色彩，不再是以壓制的心態(tài)觀看故宮，而是以輕松的方式觸摸故宮，更加能夠引起年輕人的共鳴。

《上新了·故宮》播出以來，收視率直線上升，以青春為主題創(chuàng)作節(jié)目獲得成功的回報，節(jié)目輕松的真人秀節(jié)目效果，優(yōu)質的鏡頭語言和豐富的音樂效果使得節(jié)目充滿青春活力，映襯故宮的正青春，新穎的節(jié)目制作效果為文化類節(jié)目發(fā)展帶來生機與活力。御貓的出現使得故宮文化充滿可愛幽默的氛圍，動畫形式展現歷史過往場景，使得節(jié)目富有時尚感，吸引年輕觀眾觀看。

二、內容的創(chuàng)新

《上新了·故宮》是以故宮為中心，根據每期的主題探究歷代不同的代表人物及文物了解。首先，節(jié)目內容新在情節(jié)的創(chuàng)新，《上新了·故宮》作為一檔真人秀節(jié)目，節(jié)目的情節(jié)發(fā)展充滿懸念，故事層層遞進完成節(jié)目宗旨。用青春的姿態(tài)講述故宮故事，打破紀錄片式講述方式，節(jié)目的演員作為整期節(jié)目的串珠人，根據每期節(jié)目主旨以揭秘的形式推進節(jié)目內容。節(jié)目不采取生硬的采訪形式了解故宮，通過演員本身對文化的疑慮與好奇向相關工作人員詢問，揭開秘密的曾層面紗。每期節(jié)目在開始之初，由演員清楚說明這一期的探秘任務，隨之由固定文創(chuàng)產品開發(fā)研究員和嘉賓對文物有所了解，通過故宮講解員的講解了解故宮歷史文化，通過多種渠道有目的的探秘，演員在宮殿之間穿梭尋找答案，尋找途中記錄文創(chuàng)設計圖案，最終通過找尋揭開每期節(jié)目設置的謎底。第七期節(jié)目尋找乾隆最愛的小公主，三位演員集合首先來到漱芳齋，因為電視劇《還珠格格》的緣故，三位首先從眾人熟知小燕子居住的漱芳齋開始探尋，通過講解員講解得知對漱芳齋住處以及當時的用處，是當時乾隆皇帝逢佳節(jié)宴請的地方，揭秘任務中斷，轉換思路，三位演員通過乾隆時代的畫作找尋十公主的記錄。其次，節(jié)目內容新在人物創(chuàng)新，即通過現代演員真人演繹復原當時人物生活情景，對當時特殊意義的生活畫面復原，給予觀眾穿越之感，拉近歷史故宮與觀眾的距離，感受古代帝王將相的內心世界。第五期節(jié)目探尋孝莊秘史，寧靜身著太后服飾手牽順治站在太和殿門外準備登記，還原六歲的福臨面對皇帝之位的好奇以及作為母親孝莊輔佐兒子登位的辛勞。福臨帶著稚嫩的聲音問母親：“皇帝是不是什么都可以做？”說明孝莊在日后福臨執(zhí)政的歲月中，需要付出不僅作為母親的教育還有國家執(zhí)政的偉大胸襟。第四期袁珊珊扮演甄嬛角色，與周一圍扮演的雍正復現當年熹妃從宮外到宮內的成長變遷，使得觀眾了解真實的熹妃一生并沒有受到雍正皇帝過多的寵愛，入后宮的生活一人生活凄凄，整日用著當時皇帝送的白玉碗，而多年過后，雍正看著白玉碗早已忘卻當年許下婚約時的溫馨情景，真實的甄嬛在后宮生活實則多孤寂，并非備受寵愛，一生順遂。

以故宮為中心的節(jié)目近幾年發(fā)展迅速，內容多以紀錄片式記錄表現，情節(jié)略顯呆板，《上新了·故宮》注重情節(jié)推進，設置懸念，吸引觀眾共同揭秘，獲得問題解決后的滿足感。深入故宮寢殿內部，真實場景真實人物還原當年生活情景，拉近與故宮的距離，傳播古代歷史璀璨的傳統(tǒng)文化。

三、結語

《上新了·故宮》中國首檔文創(chuàng)故宮博物院的文化創(chuàng)新類真人秀節(jié)目，在節(jié)目形式中探索新方式，以青春的姿態(tài)宣傳故宮文化，結合當下流行的節(jié)目類型，加入豐富的視聽效果，以探秘的形式揭開故宮神秘故事，發(fā)現故宮的美，記錄文創(chuàng)元素，設計文創(chuàng)產品，使得故宮文化近距離的傳播到每位觀眾的手中。

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