互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇的創(chuàng)作困境與出路

現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇創(chuàng)作現(xiàn)狀與困境

甜寵劇對(duì)內(nèi)容類型的包容度較高，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈情況下，激發(fā)了甜寵劇在創(chuàng)作上的創(chuàng)新與嘗試。經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，目前甜寵劇大致出現(xiàn)了兩種創(chuàng)作趨勢(shì)，分別是以純談戀愛為導(dǎo)向（暫且稱為純甜寵的小甜?。约叭谌肼殬I(yè)等其他元素的甜寵劇，后者通常為制作體量較大、資源較多的平臺(tái)S級(jí)劇集，也是本次甜寵劇高質(zhì)量發(fā)展主要關(guān)注的類型。

現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇作為高熱度的甜寵劇類型之一，相較于古裝、玄幻等題材的甜寵劇來(lái)說(shuō)，其呈現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)”往往被人認(rèn)為不夠真實(shí)，較容易落入懸浮、夸張等不真實(shí)的創(chuàng)作問(wèn)題。值得注意的是，這個(gè)現(xiàn)象應(yīng)該溯源至甜寵劇的前身，也就是甜寵劇是由偶像劇、青春校園劇等類型演變而來(lái)的一種言情劇形式。“青春偶像劇中的世界之所以遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)邏輯，是因?yàn)槠鋪?lái)自于漫畫式的現(xiàn)實(shí)，這種所謂的“現(xiàn)實(shí)”基本上是青少年內(nèi)在想象的一種投射，帶著很強(qiáng)的虛構(gòu)色彩和幻想氣質(zhì)?！比绾卧谶@種強(qiáng)烈幻想氣質(zhì)的現(xiàn)實(shí)如何與現(xiàn)實(shí)之間達(dá)到一種平衡，是現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇創(chuàng)作的首要任務(wù)。

對(duì)于以“造夢(mèng)”為任務(wù)的甜寵劇來(lái)說(shuō)，角色人物相對(duì)真空、完美，因此困境設(shè)計(jì)往往較為局限，“原生家庭不完整”成為了現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇習(xí)慣給角色塑造的矛盾點(diǎn)來(lái)源，相比于在感情中受傷給角色帶來(lái)的陰影，原生家庭，是個(gè)很安全的設(shè)定，容易理解也不容易產(chǎn)生誤解。甜寵劇的流水線生產(chǎn)讓其劇情套路已經(jīng)大致固定了，觀眾與創(chuàng)作者對(duì)此發(fā)展已了然于胸。同時(shí)除了劇集自身的困境，同質(zhì)化的甜寵短視頻等等一定程度來(lái)說(shuō)也威脅著甜寵劇的市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇由于更注重情節(jié)變化，不失為與主打純甜寵的短視頻拉開受眾類型的方法。在創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，俗話說(shuō)“莎士比亞之后沒有新故事”愛情類型影視作品如何突破熟爛于心的套路一直是不容易的，在這些愛情公式下更多地是從細(xì)節(jié)、場(chǎng)景、人物上的變化以產(chǎn)生差異化。對(duì)于甜寵劇來(lái)說(shuō)，對(duì)角色自帶完美濾鏡的要求使得情節(jié)發(fā)展來(lái)說(shuō)少了許多戲劇性，例如：角色不能對(duì)感情不忠、不能出現(xiàn)太大的感情矛盾等等?！罢剳賽圻€能談出什么花樣來(lái)呢？只能看導(dǎo)演了，導(dǎo)演拍的好，那就好，就像校園劇就是看個(gè)氛圍。所以我覺得現(xiàn)在也自己也不知道該寫什么，就有點(diǎn)困擾。”劉紫薇對(duì)此困境表示苦惱，在劇本方面的可發(fā)揮空間較少，在注重人物真實(shí)后，更多地是在拍攝過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的把控以突出甜寵劇的氛圍感，最終達(dá)到成功的氛圍感塑造。

另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，甜寵劇的套路固定代表其發(fā)展已達(dá)到一定工業(yè)化程度，也就是說(shuō)從市場(chǎng)層面來(lái)看具有固定觀眾群體，一群喜愛甜寵劇的觀眾意味著類型的發(fā)展與轉(zhuǎn)型是可以嘗試的，一方面需要維持、緊抓甜寵劇的核心氛圍感塑造；一方面作為影視產(chǎn)品需要隨著市場(chǎng)、社會(huì)趨勢(shì)而對(duì)劇集人物、情節(jié)做出相應(yīng)的變化，同時(shí)嘗試加入不同的元素。 

甜寵劇與不同元素結(jié)合的創(chuàng)作趨勢(shì)

甜寵劇創(chuàng)作為了尋找新的亮點(diǎn)，往往會(huì)嘗試與新的元素結(jié)合，甜寵+的模式反映了甜寵劇對(duì)類型元素的高包容度，并且解決了主角們除了戀愛之外“無(wú)事可做”的一大問(wèn)題。對(duì)現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇而言與職業(yè)元素的融合已成為常態(tài)，首先職業(yè)的創(chuàng)作基礎(chǔ)為真實(shí)，自然而然為甜寵劇減少懸浮的弱點(diǎn)；第二，職業(yè)作為一個(gè)能增加人物設(shè)定與魅力，也容易讓觀眾通過(guò)職業(yè)身份的既有印象而較快地接受人物設(shè)定，例如：醫(yī)生是高冷俐落或是溫暖細(xì)心的形象，同時(shí)職業(yè)設(shè)定為情節(jié)設(shè)計(jì)提供基礎(chǔ)框架；最后，從宣傳方面來(lái)看職業(yè)設(shè)定也較容易吸引觀眾的注意。隨著職業(yè)成為甜寵劇的元素之一，隨之而來(lái)的是如何在職業(yè)與甜寵之間取得平衡以及同類型職業(yè)扎堆出現(xiàn)的同質(zhì)化二個(gè)問(wèn)題。

第一，甜寵劇該如何在職業(yè)與甜寵之間取得平衡？職業(yè)劇作為近年來(lái)漸受行業(yè)以及學(xué)術(shù)界關(guān)注的一種電視劇類型，其包含了行業(yè)知識(shí)科普、專業(yè)精神塑造等作用。“職業(yè)先行”成為許多甜寵劇創(chuàng)作的起點(diǎn)，“包括現(xiàn)在有平臺(tái)找我，他們會(huì)想先選職業(yè)，就像那個(gè)《兩個(gè)人的小森林》，他先選了一個(gè)植物學(xué)家，然后再去寫劇情。”專業(yè)度是體現(xiàn)職業(yè)劇的基本門檻，甜寵劇在融入職業(yè)的同時(shí)，如何讓角色還是以談戀愛為主、職場(chǎng)工作為輔是值得創(chuàng)作者思考的，劉紫薇認(rèn)為“我覺得觀眾也不是真的想看一些職場(chǎng)戲。同時(shí)把戀愛談好，可能觀眾的訴求是這樣子的?！睂?duì)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)，成功的職場(chǎng)戲不多，而真正很好的職場(chǎng)劇觀眾的反應(yīng)也不如其他劇來(lái)的重視，整體來(lái)說(shuō)較低的娛樂性使職業(yè)劇長(zhǎng)久以來(lái)仍囿于小范圍熱度、小范圍好評(píng)，而較難跨圈層傳播。甜寵劇作為商業(yè)屬性強(qiáng)的劇集類型，或許我們可以期待，在讓角色談戀愛的同時(shí)融入專業(yè)性強(qiáng)的職場(chǎng)元素不失為另一種培養(yǎng)觀眾逐漸習(xí)慣職場(chǎng)、行業(yè)劇的方法。

第二，同類型職業(yè)扎堆的同質(zhì)化問(wèn)題。雖然近年來(lái)甜寵劇積極將其他行業(yè)領(lǐng)域收編，包括聚焦投行精英的《半是蜜糖半是傷》、時(shí)尚行業(yè)的《幸福，觸手可及！ 》、餐飲行業(yè)的《我，喜歡你》、電競(jìng)行業(yè)的《陪你到世界之巔》、出版行業(yè)的《月光變奏曲》等。但制作公司、平臺(tái)等為了趨利避害、減少風(fēng)險(xiǎn)成本，對(duì)于創(chuàng)新或是小眾的題材興趣依然不高或僅作為個(gè)別試水，而當(dāng)某個(gè)類型爆火后，市場(chǎng)便會(huì)出現(xiàn)一窩蜂的跟風(fēng)熱潮，甜寵劇創(chuàng)作亦是如此。選擇一個(gè)特別一點(diǎn)的職業(yè)，雖然不一定為人熟悉，但這種高概念推劇情的方法在小眾職業(yè)上來(lái)說(shuō)可以增添劇集的新鮮度，并且在真實(shí)度的構(gòu)建上也給人因?yàn)椴皇煜ざa(chǎn)生的距離美，例如選擇一些較為小眾或是新穎的職業(yè)作為角色身份，包括《追光者》講述一群加入救援隊(duì)、參與各種搶險(xiǎn)救災(zāi)行動(dòng)的人們最終互相救贖的故事；《兩個(gè)人的小森林》講述植物學(xué)家與美妝博主的田園愛情故事；《去有風(fēng)的地方》講述回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年與住客共同為文化旅游事業(yè)努力、互相治愈的故事。

甜寵劇觀眾需求與氛圍塑造

首先，作為觀眾甜寵劇滿足其輕松觀影的需求。在快節(jié)奏的城市生活和高壓力的工作下，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系、高低起伏的劇情設(shè)置，以寵溺和撒糖為主、輔以搞笑歡樂元素的甜寵劇在某種程度上填補(bǔ)了人們?nèi)諠u荒蕪的感情生活，承擔(dān)了“調(diào)劑生活”“換換腦子”等功能。同時(shí)甜寵劇的輕巧化敘事讓劇集不必承受較多的社會(huì)教化，沒有性別政治、不上價(jià)值觀，躲開生活苦難，單單純純地講言情，觀劇反而帶來(lái)了一種抽離現(xiàn)實(shí)的放松效果?！氨韺拥膶徝阑诎盐覀兊默F(xiàn)實(shí)世界變成一個(gè)‘體驗(yàn)的世界’，其本質(zhì)乃是滿足那種與我們形式感相一致的要求，亦即要求一個(gè)更完美地實(shí)現(xiàn)的‘本源需求’”。作為旁觀者的觀眾選擇代入人設(shè)磕CP或是站在“上帝視角” 感受劇中人物的曖昧、試探和糾結(jié)的行為，反映了在大眾文化傳播過(guò)程中，觀眾從單向的接受角色轉(zhuǎn)向積極挪用文本并且以不同目的重讀文本的一種豐富復(fù)雜的參與式文化觀眾。

由于甜寵劇聚焦人物關(guān)系以及氛圍感塑造使其具有較大的文本延伸可能性，造就了該類由觀眾變成粉絲的積極行為與其他劇集類型相比，在甜寵劇中較為普遍。例如在視頻彈幕中能見到喜愛非劇情設(shè)定的情侶組合、對(duì)于劇情的搞笑串改、由演員角色延伸到其他劇集角色的討論等等；甚至在劇外，演員的互動(dòng)也成為粉絲將其帶入劇中的文本資源，擴(kuò)大甜寵劇的發(fā)酵范疇。一方面，甜寵劇的參與式文化觀眾延續(xù)并放大了磕CP現(xiàn)象在劇內(nèi)劇外無(wú)所不在的可能性；另一方面，該現(xiàn)象顯示了甜寵劇在觀眾心中更多的是一種置身事外的關(guān)系，除了投射觀眾對(duì)愛情的想象更是一種使觀眾能夠清晰認(rèn)知其劇集的虛構(gòu)性而選擇放大其娛樂效果的存在。

從純粹的觀眾到參與式文化的粉絲，情感投入程度來(lái)說(shuō)或許是增加了，有趣的是隨著其投入得愈多，其實(shí)也是讓觀眾對(duì)于甜寵劇“甜甜的造夢(mèng)”有了更旁觀而清晰的現(xiàn)實(shí)層面認(rèn)知。如果將觀劇比喻為做一場(chǎng)夢(mèng)，觀看現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇正如做一場(chǎng)觸手可及的甜蜜美夢(mèng)，惟有在一個(gè)足夠真實(shí)的環(huán)境下觀眾才愿意相信它的存在，放心地隨著夢(mèng)境劇情環(huán)游，感受想象中愛情的美好，最終即便夢(mèng)醒了，也會(huì)因?yàn)榻?jīng)歷了一場(chǎng)愉快的夢(mèng)而心滿意足。而造就甜寵劇與觀眾關(guān)系的這一切，除了人物關(guān)系、細(xì)節(jié)重視等等，甜寵劇特有的“青澀感與甜蜜感”也是創(chuàng)作最終欲完成的任務(wù)。

相比都市愛情劇中戀愛過(guò)程會(huì)遇到的各種問(wèn)題，甜寵劇同樣會(huì)涉及，只是其選擇以快樂的結(jié)局以及避重就輕的輕巧化方式陳述，“催婚”等等婚嫁命題在甜寵劇只是戀愛開展的背景，而不是被視為沉重的話題來(lái)探討。對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇來(lái)說(shuō)，“我們寫的這種戲完全不能著急，它其實(shí)跟 B級(jí)劇剛好反過(guò)來(lái)，就是我們讓男女主的戀愛過(guò)程拖得越長(zhǎng)、越細(xì)越好，而且就是他要給人物很真實(shí)的反應(yīng)?！币环矫胬L(zhǎng)戀愛時(shí)間是為了增加劇集的集數(shù)長(zhǎng)度，近年來(lái)頭部熱門甜寵劇平均為超過(guò)30集的趨勢(shì)，例如：41集的《親愛的，熱愛的》、32集的《你是我的榮耀》。另一方面甜寵劇通過(guò)這些情節(jié)的堆疊完成其將浪漫瞬間定格，從而營(yíng)造美好愛情故事的瞬間美學(xué)，愛情片段化的截取與堆積，提取并放大親密關(guān)系中的“甜”和“寵”元素的目的，從而讓觀眾逐漸相信、帶入這個(gè)故事。注重人物、情節(jié)的變化是現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇減少人物懸浮、情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)等問(wèn)題的方法，而甜寵劇的氛圍感也恰好在頻繁變化的細(xì)微狀態(tài)中不經(jīng)意的流露，達(dá)到一種看似不刻意，但又恰到好處地甜蜜感。 

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下甜寵劇集創(chuàng)作生態(tài)

宏觀來(lái)看，劇集創(chuàng)作生態(tài)的變化深深地影響著甜寵劇發(fā)展，從編劇視角來(lái)說(shuō)，劉紫薇希望“從業(yè)人員更懂劇本，然后我覺得其實(shí)可以做細(xì)分。”創(chuàng)作前期對(duì)劇集調(diào)性的細(xì)分與確定可以幫助雙方對(duì)于劇集有著更一致的共識(shí)，減少后續(xù)創(chuàng)作的溝通成本。當(dāng)然她也提到“也其實(shí)我們自己不能太拘泥于我去跟你聊專業(yè)的東西，編劇可能也需要提高自己溝通交流的能力?！毕Ｍㄟ^(guò)雙方的調(diào)整，為劇集創(chuàng)作帶來(lái)更好的效果。另外，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，一些網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)成為對(duì)劇集內(nèi)容描述更貼切的表達(dá)，“我在接一個(gè)戲跟甲方闡述的時(shí)候，我就會(huì)有更多的概念。像你說(shuō)什么帶球跑、破鏡重圓就是大家可能達(dá)到共識(shí)。包括 CP 關(guān)系是什么樣的關(guān)系，然后加一些形容詞什么的，這種東西它是有效的?！?/span>

同時(shí)互聯(lián)網(wǎng)放大了觀眾的角色，觀眾除了是受眾，也是傳播者，他們通過(guò)評(píng)論留言、即時(shí)性彈幕、二次創(chuàng)作等等方式參與進(jìn)來(lái)劇集的傳播。在觀看偏好方面，由于觀眾在媒介、游戲等媒介使用上的交叉融合，對(duì)于高概念的接受度較高并且觀看過(guò)網(wǎng)文的觀眾注重劇集IP改編上是否貼合原著，例如在劇集彈幕、豆瓣評(píng)論上對(duì)劇集的認(rèn)可常體現(xiàn)在“神還原小說(shuō)”、“選角合適、還原度高”等等。自由而多樣的聲音本是自然的現(xiàn)象，但隨著平臺(tái)的收益與市場(chǎng)緊密掛鉤后，平臺(tái)逐漸以保守掛帥，創(chuàng)新固然存在，但普通保守的做法占據(jù)多數(shù)時(shí)候。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)“所有人都能理解他，你對(duì)他并不能投入感情，他就是一個(gè)你不說(shuō)他很不好，但他一定是個(gè)很平庸的東西。我覺得現(xiàn)在就是這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在我看很多戲我就很難投入。”具體來(lái)說(shuō)，劇集創(chuàng)作其中一種保守的做法就是“保人設(shè)”，一些對(duì)女主人設(shè)或者男主人設(shè)產(chǎn)生負(fù)面影響的情節(jié)都被慎重地考慮是否該保留，為的是塑造足夠“甜寵”、 專一、純真、的完美人設(shè)形象，并且減少網(wǎng)友對(duì)角色的討厭可能性與隨之而來(lái)的批評(píng)。這樣極力地“保人設(shè)”北海往往犧牲掉了許多戲劇性和戲劇邏輯，同時(shí)對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也不一定全盤買單，“十全十美的人物是不會(huì)令人喜愛的。所以當(dāng)你的人物是一個(gè)好人時(shí),你應(yīng)當(dāng)注意不要讓他太過(guò)完善?！倍?/span>視“人設(shè)”或許是當(dāng)下后現(xiàn)代社會(huì)的常態(tài)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下人們需要接收大量的信息，更經(jīng)常依靠這種標(biāo)簽化、平面化的方式理解事物。解構(gòu)后的人物成了由各種標(biāo)簽組成的形象，而往往這些同向的標(biāo)簽構(gòu)建減少了人物的沖突感，簡(jiǎn)化了觀眾認(rèn)識(shí)它的難度。如何解決該問(wèn)題，還需要依靠創(chuàng)作端與行業(yè)整體一同探討，如何在人設(shè)與戲劇效果間取得較好地平衡。

此外，甜寵劇是一種極為關(guān)注觀眾需求的劇集類型。因此，觀眾對(duì)于劇集的心理需求很大程度影響了甜寵劇的發(fā)展趨勢(shì)以及熱度。觀眾的喜好程度反映在實(shí)時(shí)的收視數(shù)據(jù)也帶給創(chuàng)作端新的壓力與收獲。隨著數(shù)據(jù)逐漸細(xì)致，從原本的每集收視率到現(xiàn)在細(xì)至哪個(gè)段落觀看人數(shù)最多，哪個(gè)地方觀眾快進(jìn)、跳轉(zhuǎn)、甚至退出等等都呈現(xiàn)在后天數(shù)據(jù)里。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)“你看到一個(gè)地方突然真的就掉下去了，可能難免會(huì)反思說(shuō)我這個(gè)地方是不是不應(yīng)該這么寫或者什么的?！倍粋€(gè)作品的高潮迭起本來(lái)就需要有相對(duì)應(yīng)的鋪墊才能形成節(jié)奏，數(shù)據(jù)應(yīng)當(dāng)作為輔助創(chuàng)作的角色，而不是取而代之的決定性角色，另一方面，網(wǎng)上的評(píng)論也能帶給創(chuàng)作者認(rèn)同與反思，周涌說(shuō)道“作為編劇，其實(shí)我在跟著大家一起追劇，看自己作品最終的呈現(xiàn)時(shí)，我會(huì)特別注意觀眾及時(shí)的反饋和評(píng)論，等于是幫助我去復(fù)盤我們的創(chuàng)作。這些反饋當(dāng)中，我印象最深的一點(diǎn)就是，我發(fā)現(xiàn)我們前期付出的很多努力和心血，我們自己認(rèn)為比較好的一些創(chuàng)作的點(diǎn)和呈現(xiàn)，觀眾是能夠get到的，這是讓我特別開心的地方。”

結(jié)語(yǔ)

  作為類型劇的一種，甜寵劇無(wú)法避免地面臨著套路固定的創(chuàng)作困境，如何突破該困境是創(chuàng)作者乃至整個(gè)行業(yè)亟待解決的問(wèn)題。與不同元素的結(jié)合成為甜寵劇擴(kuò)展自身創(chuàng)作邊界的方法之一，其中又面臨著甜寵與職業(yè)元素如何平衡、同類型扎堆出現(xiàn)的審美疲勞問(wèn)題等等。另外，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的甜寵劇創(chuàng)作者、劇集與觀眾三者之間出現(xiàn)了一種與之前相比更加環(huán)環(huán)相扣、緊密相關(guān)的關(guān)系，創(chuàng)作方與觀眾從各自的方向?qū)〖暙I(xiàn)了自身的視角與想法，仿佛共同進(jìn)入了一個(gè)虛構(gòu)而真實(shí)的世界游歷，而氛圍感是這個(gè)世界呈現(xiàn)出的模樣。最終，通過(guò)觀眾的角色變化，再次證明現(xiàn)實(shí)題材甜寵劇的創(chuàng)作需要回歸到對(duì)劇集的品質(zhì)為本。

文章來(lái)源：  《聲屏世界》   http://xwlcp.cn/w/xf/24481.html