電影《心花怒放》之公路元素分析

公路電影又稱旅行片、道路片，是伴隨著美國現(xiàn)代工業(yè)文明而誕生的一種類型片。影片大多都是以公路為載體，反映人生的哲理。

國內公路電影起步較晚，直到2001年施潤玖導演的電影《走到底》的出現(xiàn)，才標志著中國公路電影的開始。之后，韓杰導演的《賴小子》、張揚導演的《落葉歸根》等優(yōu)秀公路電影陸續(xù)出現(xiàn)，并且在國外電影節(jié)上屢屢獲獎。在2010年，隨著《人在囧途》獲得了高票房和良好的口碑，讓公路電影走進了觀眾的視野并讓使觀眾認識到公路電影的獨特魅力。2014年，由寧浩導演的影片《心花怒放》可謂是現(xiàn)象級的影片，放映18天票房輕松突破十億大關，成為了華語影片第四部突破十萬大關的電影。下面我們將分析《心花怒放》中的公路元素。

一、公路電影中主角“Loser”形象的塑造

在公路電影中首先設置一個基本的二元對立矛盾項，主人公由于欲望需求產(chǎn)生的旅程目標和旅途中的種種磨難。旅程目標常代表一種正面價值，即主流意識形態(tài)肯定的價值，旅途中的磨難代表反面價值。最終主人公實現(xiàn)旅程目標，實現(xiàn)正面價值，表達主流意識形態(tài)，這是其意義表述的基本方式。^【1】

在影片中耿浩（黃渤飾）是一個面臨中年危機的屌絲，影片剛開場便交代了他的婚姻狀況——妻子和他離婚。在生活中他曾是一個碌碌無為的小歌手，現(xiàn)在是一個二手音像店的小老板。而郝義（徐崢飾）是一個泡妞至上的小制片人。在現(xiàn)實面前，他倆是不折不扣的loser。郝義無法看著耿浩因為離婚萎靡不振，心情消沉，決定帶著他和他的一條狗“果汁”南下，開始了一場從北京到大理以送道具為由的三千公里獵艷之旅。在人物塑造上，導演采用了公路電影的一貫風格，即主人公在漫長的旅程中，經(jīng)歷各種險阻，重新思考人生，改變自我，完成自我成長。在旅途中，他們結識了各種各樣的女人，阿凡達女郎東東（陶慧飾）是一個對愛情執(zhí)著、勇敢的女孩。她和郝義第一次相遇就發(fā)生了一夜情，她認為自己找到了屬于自己的幸福。郝義一次次的逃跑，一次次的惡言相向，她卻不離不棄的一次次追尋他們的蹤跡，最終征服了郝義這個花心大蘿卜。殺馬特女孩周麗娟（周冬雨飾)是一個典型的90后叛逆期少女，從發(fā)型到打扮再到談吐舉止，處處表現(xiàn)出她的無知，但在浮夸的外表下她有著一顆單純的心。她認為只要耿浩也打上和她一樣的耳洞就是愛她，為此甚至愿意與耿浩發(fā)生關系。當她的前男友被耿浩嚴厲訓斥的時候，90后的她像做錯事的孩子一樣，抱著前男友蜷縮在角落里。都市白領思晴（張儷飾）是一個果斷、心思縝密的氣質美女。戒備心極強的她出場便用防狼噴霧狠狠的給這對“基友”一頓狂噴，由于車子出現(xiàn)故障，他們成為了旅途中的伴侶。經(jīng)過短時間的相處，美麗大方的她迷倒了這哥倆，當耿浩鼓足勇氣去表白的時候，卻發(fā)現(xiàn)她和她的同性友人在親熱，備受打擊。酒店公關莎莎（馬蘇飾）是一個提供特殊服務，脾氣彪悍火爆但直爽的東北女孩。失意的耿浩用大把的鈔票只為換她一句真誠的我愛你，但東北女漢子形象的關莎莎每一次說的都敷衍了事，完全不走心。兩人互不相讓，氣氛立刻被推到了劍拔弩張的局面，還好最后郝義以極具喜劇的方式結束了這一場啼笑皆非的場景。影片中每個女人的愛情觀都是截然不同的，正是因為與她們的相遇，讓耿浩清楚的認識到自己在感情世界中的不足。故事最后以耿浩放下了對前妻的感情、郝義也走入了婚姻的殿堂這樣一個圓滿的結局告訴我們：只有直視自己的問題，不逃避，才有可能真正的解決它。

二、公里電影特有的視聽元素

（一）運動鏡頭的使用

在公路電影中，我們經(jīng)常會看見大量的推、拉、搖、移鏡頭，還有氣勢磅礴的航拍鏡頭。正是這極富動感的鏡頭帶來了公路電影極具特色的節(jié)奏感。運動的攝影鏡頭與路上行駛的旅人一起馳騁，配合較強節(jié)奏的搖滾樂，使公路電影出現(xiàn)鮮明的視覺動感節(jié)拍。車輛不斷前行，景象不斷游弋，一閃而過的沙漠陽光、陰霾的大雨、茂密的森林、無垠的荒野以及鮮艷花朵等路邊風景增強了電影的觀賞性，全景鏡頭與遠景鏡頭的使用更能襯托公路電影遼闊自由的氣質，給觀者無盡的視覺享受。^【2】

在本片中，導演通過運動鏡頭的使用將中國的秀美風光宛如一幅山水畫一般呈現(xiàn)在觀眾眼前。耿浩和郝義駕車從北京到天門山的這段高速公路上，鏡頭從行駛的車輪逐漸拉開，搭配上一系列的運動鏡頭，再配合輕松的音樂，讓觀眾的心仿佛也隨著車輪的不停前進而踏上了這段旅程。耿浩、郝義與思晴坐著三輪摩托車穿梭在鄉(xiāng)間小路時，漫山遍野的油菜花、絢麗多彩的彩虹和波光粼粼的湖水被導演勾勒的淋漓盡致，并通過多種景別鏡頭簡潔明快的反復切換，讓觀眾置身于這世外桃源之中。這兩段極具意象的場景，將公路電影中運動鏡頭的價值發(fā)揮到了極致，極大的增加了影片的觀賞性。

（二）公路音樂的使用

音樂是公路電影中重要的組成部分，公路電影中的配樂擔負著對整個故事節(jié)奏的把握、突出電影情節(jié)點的轉折、引申整部電影的意義等重要作用。隨著劇情的不斷推進，人物關系進一步的發(fā)展，合適的配樂將豐富電影內涵、深化故事主旨。

在影片中，一首民謠歌曲《去大理》唱出了無數(shù)人的心聲?！安恢勒l在何處等待，不知道后來的后來”略顯沉重卻也道出了耿浩郝義這對難兄難弟看似艷遇之旅的實質：迷茫。揭露了在這個社會中多數(shù)人隱隱存在的愛情難題?！安蝗缫宦废蛭魅ゴ罄怼逼鋵嵰步o正在愛情煎熬中苦苦掙扎的人們一個舒緩的方向。同時也暗示了耿浩和郝義兩人的愛情病癥，或許只有去了大理之后才會得到新的答案?！熬吧竭|闊，心里越寂寞"是對耿浩內心世界的真實寫照。這首量身打造的歌曲貫穿全片，推動了文藝女青年小雨（袁泉飾）大理之旅這條線索的發(fā)展。在閨蜜的婚禮上，她偶遇到已婚的前男友，當她一人在家中傷心的時候她聽到了這首耿浩演唱的《去大理》，這首歌唱出了她的現(xiàn)實遭遇，于是訂了張機票飛去大理尋找愛情。在影片的最后，小雨的大理尋愛之旅與故事主線的時間線重合，觀眾豁然開朗，明白了兩條線索的時空關系。正是由于這首歌的存在才有了耿浩和小雨的相遇、相愛，也才有了故事主線——離婚后耿浩的獵艷之旅。

結 語

中國公路電影在新世紀成為重要的電影樣式。面對現(xiàn)代性與都市文明對人帶來的壓抑與焦慮，《人在囧途》《人再囧途之泰囧》與《心花路放》等公路電影的成功，恰恰證明了作為類型和樣式的公路電影在當代的需求。^【3】雖然中國的公路電影仍在起步階段，而且在未來的很長一段時間也會處在探索期，但隨著越來越多的觀眾將目光投向公路電影，電影制作者會更加重視公路電影創(chuàng)作，這無疑將會給中國電影注入新的活力。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/wy/10945.html《鴨綠江》