推理類真人秀的電影化特征研究——以《我是大偵探》為例

《我是大偵探》是湖南衛(wèi)視每周六晚播放的一檔大型情境類益智互動推理秀節(jié)目，共12期，每期共計6位玩家，其中包括關(guān)鍵人物K一名，偵探一名，其余四位為普通玩家，以找出K為最終目的。節(jié)目首播當(dāng)晚獲全國網(wǎng)收視第一，微博高話題持續(xù)強(qiáng)傳播，其鮮明的電影化場景，給觀眾帶來了精彩的視覺體驗。為彌補(bǔ)電視線性播放的不足，節(jié)目更加注重講故事的手段。在保證情節(jié)完整性的前提下，懸念與有趣并存，使用固定線性結(jié)構(gòu)并靈活變動，并利用多屏整合的創(chuàng)新平臺，微信“搖一搖”一起猜K贏好禮，無疑提供了一個全新制作電影化互動式真人秀節(jié)目的模式和方法。

一、劇情“故事化”特征

大眾傳播最有效的方式是講故事。“故事性”作為有效的傳播方式，是藝術(shù)作品的客觀來源。所謂故事性藝術(shù)作品大致有兩類：一類是以具有直觀性的形象來演示故事（representstories）的藝術(shù)作品，如戲?。ê瑧蚯?、電影和電視劇等；另一類是以不具直觀性的文字來講述故事（tellsto-ries）的藝術(shù)作品，如小說和說唱藝術(shù)作品等。1推理類綜藝節(jié)目作為一種在環(huán)境制約下，由真人扮演并被記錄的節(jié)目模式類型，帶有明顯的故事性。

（一）完整的情節(jié)串聯(lián)

美國電影劇作家羅伯特·麥基在他提出的“故事三角”理論中，歸納出故事情節(jié)發(fā)展的三個端點，即作為經(jīng)典設(shè)計的“大情節(jié)”，作為最小主義的“小情節(jié)”和作為反結(jié)構(gòu)的“反情節(jié)”。2《我是大偵探》每一期設(shè)定一個主題，以該主題為主衍生不同“小主題”，在情節(jié)發(fā)展中伴隨“反情節(jié)”。在第二期《相約98》中，以上世紀(jì)90年代為背景，設(shè)定馬欄街的“鄰里關(guān)系”為大主題，衍生出倫巴與甄純的愛情故事小情節(jié)，隨著故事的發(fā)展，推翻假設(shè)，出現(xiàn)了“穿越”的反情節(jié)。節(jié)目情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣，堪比電影的故事情節(jié)與千絲萬縷的人物關(guān)系如同一部精彩的推理電影。

（二）懸念與有趣并存的敘事方式

把握推理類綜藝的故事性，關(guān)鍵是把握其敘事規(guī)律，使節(jié)目按固定流程進(jìn)行。首先，敘事結(jié)構(gòu)上應(yīng)明確故事中心，懸念設(shè)置不宜太多。威·路特在《論懸念》中這樣說到：“戲劇性故事的講述者運用更有誘惑力的技巧來吊你的胃口，從廣義講，他埋下一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質(zhì)的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來，這種能量就是懸念?！?《我是大偵探》每期開篇以簡單劇情引入關(guān)鍵人物“k”，后期故事發(fā)展均以尋找“k”為重點展開，“誰是k”這個懸念貫穿節(jié)目始終。觀看綜藝節(jié)目本身是一種放松行為，設(shè)置單一線索有利于節(jié)目主線明晰，方便觀眾思考。其次，敘事方法上應(yīng)注重內(nèi)容的新穎有趣。綜藝節(jié)目有趣是保證觀眾持續(xù)收看的法寶，《我是大偵探》選擇的明星綜藝感十足。大張偉口音京味兒濃，腦洞大開制造笑梗，緩解了推理過程中的緊張氛圍。在第4期《奇妙博物館下》中，大張偉扮演的“大寶貝”上演與“雪笑笑”的感情戲，說出“如果我是三，你就是九，因為我除了你還是你”這句臺詞，給大張偉貼上“有趣”標(biāo)簽。

（三）流程結(jié)構(gòu)線性與非線性結(jié)合

電影中的戲劇結(jié)構(gòu)分為線性與非線性兩類。線性即按時間順序安排的結(jié)構(gòu)，流程為展示部分-復(fù)雜狀態(tài)-高潮-結(jié)局?！段沂谴髠商健饭?jié)目為固定的線性結(jié)構(gòu)：不在場證明陳述、第一輪搜證、集中推理、偵探投票、第二輪搜證、偵探審問、二次集中推理，單獨投票。雖然節(jié)目與《明星大偵探》環(huán)節(jié)類似，但其劇情設(shè)計更加簡潔，彌補(bǔ)了電視線性播放的不足。非線性結(jié)構(gòu)是指在中間環(huán)節(jié)閃回或閃前，幫助觀眾理解劇情。《我是大偵探》在指認(rèn)K的環(huán)節(jié)中，經(jīng)常上一秒還在懷疑某人為兇手，下一秒就被新線索推翻而懷疑他人。在懷疑的轉(zhuǎn)換中，節(jié)目會閃前搜證環(huán)節(jié)，或者聲畫錯位，幫助觀眾理解劇情。固定的節(jié)目模式，加上靈活的非線性結(jié)構(gòu)，既保證節(jié)目進(jìn)程穩(wěn)定，又能豐富節(jié)目內(nèi)容，令觀眾在不斷的推翻過程中獲得快感。

《我是大偵探》每一期故事相當(dāng)于一部微電影體量，在九十分鐘的時間內(nèi)梳理人物線索，推進(jìn)關(guān)鍵劇情，以及廣告的插入，都對后期的剪輯技巧要求較高。作為國內(nèi)首個推理類真人秀《明星大偵探》的姊妹篇，《我是大偵探》引進(jìn)原班制作團(tuán)隊，確保節(jié)目制作高水準(zhǔn)。

二、剪輯電影化——平行蒙太奇

“剪輯”即是按照劇本結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作構(gòu)思的要求，把拍攝好的許多鏡頭和聲音，經(jīng)過選擇、

剪裁、整理，編排成結(jié)構(gòu)完整的影視片。4綜藝剪輯結(jié)合電影制作的工藝流程是確保節(jié)目“分寸感”的關(guān)鍵，“分寸感”是指綜藝在時間把握，敘事邏輯與可看性上的統(tǒng)一?！段沂谴髠商健吩诖_保劇情邏輯正確的前提下，利用平行蒙太奇的剪輯技巧，強(qiáng)化節(jié)目笑點，呈現(xiàn)人物和劇情的戲劇性。

（一）剪輯電影化

1、營造氛圍

平行蒙太奇是由美國電影導(dǎo)演格利菲斯首創(chuàng)，是指將同時進(jìn)行的事件分割成小片段而交替地出現(xiàn)在銀幕上。這種手法有利于營造急迫和緊張的氛圍，在“燒腦”真人秀中發(fā)揮重要作用。

《我是大偵探》的搜證環(huán)節(jié)，往往由兩人一組同時進(jìn)行，并在對方的房屋內(nèi)取證拍照，節(jié)目鏡頭在不同玩家間來回切換，暗中形成了比較，搜證速度與十分鐘倒計時營造了緊迫的氛圍。每當(dāng)出現(xiàn)涉及案情的物件，鏡頭則會給玩家表情一個特寫，配合音效等剪輯技巧，讓案情更加具有神秘感。在《奇妙博物館下》中，何大嘴與馬上演為一組，搜索鄧有味的房間，并在紅酒瓶中間發(fā)現(xiàn)了顏料，這一偶然發(fā)現(xiàn)加重了觀眾對鄧有味的懷疑。而另一邊，鄧有味等人在馬欄學(xué)院遺址內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了何大嘴是現(xiàn)代人的重要線索。兩邊取證鏡頭來回切換，營造懸疑的氣氛，給了觀眾更多思考的空間。

2、平衡節(jié)奏

梁國偉認(rèn)為，剪輯必須給予觀眾以視覺與心理的流暢性。5而平行蒙太奇最直觀的作用就是影響觀眾感官與心理的節(jié)奏。從視覺角度來說，《我是大偵探》中，經(jīng)常通過一組鏡頭運動，制造平行蒙太奇的視覺效果。在《奇妙博物館上》里，吳磊尋找遙控器這段情節(jié)，運用了鏡頭運動的方法。第一個鏡頭是跟鏡頭，吳磊進(jìn)入密室，鏡頭由下到上，從腿部上移至頭部，通過快速的步伐，展現(xiàn)了人物急匆匆的心理狀態(tài)。第二個鏡頭是固定鏡頭，吳磊的手在環(huán)形密室的石頭里不停翻動，采用俯拍的手法，展現(xiàn)人物整個尋找物證過程的縝密，也給密室增添了一絲神秘感。第三個鏡頭是特寫鏡頭，吳磊從石頭中找到遙控器后，鏡頭忽然拉近，從他的手轉(zhuǎn)移至人物表情，再轉(zhuǎn)移至睜大的眼睛。從心理角度來說，這一組鏡頭由動-靜-動，傳達(dá)了吳磊找遙控器的心情由急切到鎮(zhèn)定再到興奮的過程。

（二）電影流程化規(guī)范化工作方式DIT、

綜藝節(jié)目制作周期短，拍攝時間長，后期素材體量大，流程化的工作方式可以節(jié)省更多的時間。景晰智作的DIT部門主要功效是為剪輯團(tuán)隊節(jié)省出寶貴的創(chuàng)作時間。為了把節(jié)目制作時間精簡到極限，團(tuán)隊做了兩點改變：首先是針對本項目做了專門的合板軟件，在一般制作公司這么大素材量的轉(zhuǎn)碼、合板到最終完成需要兩周，景晰的合板軟件最快在拍攝第二天中午就能合完，并且為剪輯師刪除所有廢舊無用素材（無內(nèi)容的監(jiān)控和Ｇｏｐｒｏ機(jī)位、黑屏畫面等），把周期從１、２周縮短到了３６小時，從而給予剪輯師非常大的創(chuàng)作空間。此外，引入電影流程規(guī)范化的工作方式，而不是散兵作戰(zhàn)，所有的命名規(guī)則、文件目錄規(guī)則以及時間線的規(guī)則都統(tǒng)一化標(biāo)準(zhǔn)化，在每一個環(huán)節(jié)接手的時候都可以無縫銜接。6

剪輯的關(guān)鍵在于讓素材與觀眾的審美和趣味點匹配，跳躍到素材之外找關(guān)聯(lián)點是剪輯的難點。與大型的制作公司相比，小而精的制作團(tuán)隊更符合推理類真人秀的特質(zhì)。深耕懸疑題材領(lǐng)域，精心打磨一個故事，在花字和動畫上下功夫，無論是剪輯，動畫還是音效都有一定敘事性。通過專業(yè)化的分工，后期參與創(chuàng)作，能給觀眾呈上視覺享受和心理滿足。

三、電影化場景布景

電影布景起源于戲劇布景，是為影片造型而進(jìn)行的設(shè)計和制作，它是由多個單元組成，處理手法多種多樣。7布景的成功與否，直接影響了影片的藝術(shù)水準(zhǔn)，而構(gòu)圖在鏡頭中的呈現(xiàn)、道具陳列的時代特色與色彩搭配的統(tǒng)一是反映影片特點，推動劇情發(fā)展、揭示影片主題思想的重要手段。

（一）陳設(shè)構(gòu)圖完整性

環(huán)境的畫面感是拍攝理想鏡頭的重要因素?！段沂谴髠商健访科诰鶠閿z影棚內(nèi)1:1比例實景搭建，完美還原劇情與案發(fā)現(xiàn)場。在第一期《有間客?！分校?jié)目組為神秘客棧打造古代沙漠的畫風(fēng)。結(jié)構(gòu)上，按照客棧標(biāo)準(zhǔn)，把區(qū)域劃分為客房、大堂、后廚，呈現(xiàn)電影的視覺效果。在《相約98》中，節(jié)目組打造了一整條98年畫風(fēng)的“馬欄街”，每一處布景都體現(xiàn)了98年的時代印記，懷舊感強(qiáng)烈?！镀婷畈┪镳^》系列中，“馬欄學(xué)院遺址”的打造不僅使觀眾眼前一亮，在玻璃門打開的瞬間，嘉賓也被這一實景所震撼。在整體畫面特征明顯，結(jié)構(gòu)完整的情況下，無論鏡頭怎么移動，畫面的最終效果是經(jīng)得起考量的。

（二）道具時代特征鮮明

道具是電影中必不可少的物件，服務(wù)于影片的藝術(shù)氛圍。室內(nèi)道具可以反映影片的年代背景，人物性格特征與地方特色。道具可以分為陳設(shè)道具與戲用道具。陳設(shè)道具通常是為了烘托氣氛，分為氣氛道具，動物道具等。比如為了使沙漠客棧看起來更古樸而在大堂搭建的紅燈籠，客房的字畫，筆墨紙硯，燭臺烘托了年代氣氛的氣氛道具、客房外的駱駝棚里出現(xiàn)了幾匹“活”駱駝的動物道具。戲用道具通常是指演員隨身攜帶的小物件，比如節(jié)目中突破關(guān)鍵線索的鑰匙，手機(jī)，手提電腦或者是偵探推理時佩戴的墨鏡。形形色色的道具在影片中具有畫龍點睛的作用，合理使用可以使影片更加有趣。

實景搭建是為了更好的講故事，而場景融合故事的敘事方式，有利于現(xiàn)實生活場景的重現(xiàn)。作為網(wǎng)轉(zhuǎn)臺的綜藝節(jié)目，觀眾不再僅限于年輕人，更可能是一種全家觀影的方式，因此實景的打造會為不同年齡層次的觀眾帶來“真實感”。《相約98》中小到流行音樂的磁帶，游戲機(jī)，大到墻上張貼的明星海報，老式風(fēng)扇都突顯了98年的時代特色，讓80后觀眾回憶起自己的生活場景，引起觀眾情感共鳴。電視“線性播放”的特點，不能讓觀眾拉回進(jìn)度條再次觀看，簡潔明了的敘事是關(guān)鍵。實景搭建能增強(qiáng)觀眾“浸入”感，幫助站在主觀視點上進(jìn)行思考，降低了節(jié)目的難度，增加觀眾的參與性、互動性。

（三）色彩配置統(tǒng)一性

色彩在電影美術(shù)設(shè)計中有著舉足輕重的作用,電影人常把銀幕色彩比作是最容易穿透人物的表層空間直達(dá)人物內(nèi)心世界的造型元素。8《我是大偵探》無論是從演員服裝、化裝還是整體室內(nèi)色彩搭配上，都給觀眾帶來了新鮮感。在第五期《神秘度假村》中，演員服裝搭配高度統(tǒng)一?！把└狻币徽S白條紋襯衫‘’、“馬大哈”酒店女仆的素色打扮、“何首烏”藍(lán)底花襯衣無不突顯了海邊度假的小清新風(fēng)。演員與演員服裝的統(tǒng)一色調(diào)，給觀眾整體的感受，演員服裝色彩的象征性也烘托出每一期的主題。

四、結(jié)語

《我是大偵探》雖然自開播以來收獲較高收視率，但節(jié)目缺陷依舊明顯。作為《明星大偵探》的姊妹篇，豆瓣評分與口碑均不如前者。主要體現(xiàn)在：演員表演痕跡過重，加上新手較多，何炅一人帶動全場節(jié)奏略顯吃力；劇情漏洞百出，關(guān)鍵性證據(jù)不足以支撐偵探下判斷，最后投票環(huán)節(jié)大都憑借個人感覺，專業(yè)性太弱；90分鐘的播出時間內(nèi)插播拼多多在內(nèi)6條廣告贊助，除了阻礙節(jié)目流程的正常進(jìn)行外，也給觀眾心理造成不適。這些不足都是節(jié)目后期需要改進(jìn)的環(huán)節(jié)。

本文來源：《記者搖籃》：http://xwlcp.cn/w/qk/22732.html