淺談圖形創(chuàng)意課程——"生活中的細節(jié) 創(chuàng)意中的表現(xiàn)

    對于藝術(shù)院校的美術(shù)方向的學(xué)生而言，圖形創(chuàng)意課程已經(jīng)作為一門基礎(chǔ)的專業(yè)課程形成一個系統(tǒng)的科目，學(xué)生們在有限的課程時間范圍之內(nèi)要了解圖形的基礎(chǔ)知識，衍生歷程，表現(xiàn)手法，還要有新穎獨特的創(chuàng)意表現(xiàn)，是有一定的難度的，隨著科技數(shù)碼產(chǎn)品的普及，想要完成具備視覺沖擊力的作品不再是難事，但是想要具備這樣的思維模式與創(chuàng)新的實力卻需要時間的積累，眼界的拓寬，技術(shù)的鉆研，以及對于各個領(lǐng)域的敏銳的洞察力和感知能力。如果只是僅僅依靠天賦來完成我們?nèi)找娓碌膭?chuàng)意作品是遠遠不夠的。那么對于如今高校的圖形創(chuàng)意課程的系統(tǒng)化就提出了更高的要求，對于學(xué)生的自覺學(xué)習(xí)吸納新鮮元素的能力提出更高的要求，對于講授這門課程的教師的引導(dǎo)作用也提出了相對高的要求。

    作為藝術(shù)高校的學(xué)生，學(xué)生們從性格方向來說，相對獨立，有自己對于外界事物的理解與認識，但是，經(jīng)過了長久的模式化的學(xué)習(xí)，學(xué)生們的一些學(xué)習(xí)習(xí)慣有利有弊，有利的是，程式化模式化提高了他們的基礎(chǔ)技術(shù)技巧，有一些非常具體的十分形象的物體或者人物，學(xué)生們會拿來直接反應(yīng)在畫紙上或者畫布上，對于真實事物的再現(xiàn)，因為這些表現(xiàn)相對直接，不用過多的去思考，隨之而來的就是弊端，長時間的反復(fù)強調(diào)程式化模式化的技巧，導(dǎo)致了學(xué)生們對于獨立的去進行創(chuàng)作產(chǎn)生了束縛，一旦離開了直接直觀的描繪對象，就會不知所措，在繪畫與設(shè)計中追求與眾不同固然是好事，然而不應(yīng)一味的單一的追求視覺的沖擊力或者夸張而缺乏對于圖形圖案的創(chuàng)意與理性的認識，基于專業(yè)而言，鍛煉基礎(chǔ)的技巧表現(xiàn)為第一階段我們要解決的，在進入大學(xué)之前，學(xué)生們應(yīng)該已經(jīng)解決了相對大部分的專業(yè)基礎(chǔ)部分的內(nèi)容，升入大學(xué)后，大一又將專業(yè)的基礎(chǔ)技法表現(xiàn)進一步的強化，大二以后，專業(yè)進入相對表達自主的狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)之中，學(xué)生應(yīng)該一邊繼續(xù)加強專業(yè)基礎(chǔ)，一邊則應(yīng)該開始有計劃的創(chuàng)意創(chuàng)新的表現(xiàn)，從我們對美術(shù)層面的構(gòu)成更深入研究來著手。平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，色彩構(gòu)成三大構(gòu)成在如今的美術(shù)實踐教學(xué)之中，我們發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們對于它們的認識與理解運用仍然停留在對于概念的理解而無法切實的運用到如今的美術(shù)繪畫與設(shè)計之中去。

    在構(gòu)成中進行創(chuàng)意圖形與顏色的創(chuàng)意組合綜合練習(xí)才是從根本上提高專業(yè)的有效途徑。如今的繪畫與設(shè)計的實踐教學(xué)中如果不能有效的引用或者運用新思維新創(chuàng)意，那么一味的去練習(xí)照抄將會導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作，畢業(yè)就業(yè)后去從事美術(shù)教育的學(xué)生們的弊端與隱患。例如在實踐教學(xué)中，有些學(xué)生寫實的能力很強，照著實際的靜物或者人物或者圖片來繪畫，都會非常逼真，很有布局，但是當(dāng)拿開靜物或者讓這些學(xué)生對照相片中的一些襯布或者靜物做出自己的創(chuàng)意調(diào)整時，許多學(xué)生會束手無策，當(dāng)需要他們在現(xiàn)實生活中的靜物或者風(fēng)景或者圖片中進行圖形圖案的歸納總結(jié)或者提煉的時候問題出現(xiàn)了。他們在構(gòu)思與某個主題相匹配的圖形表現(xiàn)或者版式布局時就沒有他們直接照抄畫的順利有效果。從一個具體的物體到一個抽象的提取或者從一個抽象的意識概念到具體化圖形的生成，這樣的轉(zhuǎn)換過程，就是圖形創(chuàng)意中的創(chuàng)造性的變化過程，我們的想法在這個構(gòu)思的過程中實際是非常有意識的，實際圖形創(chuàng)意的過程看似是靈感的表現(xiàn)，但是靈感也是需要長期的積累才能看似偶然的得到，在這個過程中實際我們是清楚的知道我們最終要生成的圖形圖案的基本效果的。一場看似簡單的圖形圖案的創(chuàng)意過程，其實需要我們縝密的邏輯能力，形象的提取能力，直覺的靈敏捕捉能力的綜合，在這里邏輯與形象起到了關(guān)鍵性的作用。圖形創(chuàng)意課程中創(chuàng)意思維的訓(xùn)練要比技能的訓(xùn)練相對更為重要，因為這是在培養(yǎng)學(xué)生們思維方式的過程，與對于圖形的處理能力，以及能夠迅速的捕捉生活中細節(jié)之美的能力，鍛煉聯(lián)想思維發(fā)散思維的過程。同時，我們要讓圖形創(chuàng)意的學(xué)生們培養(yǎng)開放性的思維模式，能夠迅速的把自己要描繪的主題內(nèi)容與生活周圍的景物場景廣泛的聯(lián)系起來。創(chuàng)意者們應(yīng)該能夠從周圍的自然景物，人文景觀，傳統(tǒng)風(fēng)俗習(xí)慣，節(jié)奏音樂，肢體表現(xiàn)等之中展開發(fā)散性的聯(lián)想。在這樣的思維模式與表現(xiàn)手法的培養(yǎng)過程之中，還應(yīng)該努力的使其打破固有觀念和刻板印象，敢于嘗試與實踐。美術(shù)專業(yè)的學(xué)生，在大學(xué)時間階段，總會有寫生或者采風(fēng)的機會，實際上，我們?nèi)粢憻拰τ趫D形的歸納色彩的搭配，這是最好的機會，可以對看到的真實的景物進行歸納總結(jié)，然后，加入主觀的創(chuàng)意創(chuàng)新，“風(fēng)吹動樹葉的搖曳生姿，湖水在平靜溫暖的陽光下泛起漣漪，幾聲鳥兒噗咚翅膀的聲音”這些微小的細節(jié)，容易稍縱即逝，但是捕捉到了之后又會倍感珍惜的微妙，都可以是我們圖形創(chuàng)意的靈感來源，只是，很多時候，學(xué)生們偶爾會被約定俗成的條條框框所局限。優(yōu)秀的圖形創(chuàng)意的生成來自藝術(shù)者們對于周圍環(huán)境的敏銳反應(yīng)，在實物與圖形生成過程中則反應(yīng)了美術(shù)學(xué)生對于日常生活內(nèi)容的積累的關(guān)注，對于新奇表現(xiàn)技法的了解與理解和運用。

    課程開始之初，最關(guān)鍵的第一步就是搜集素材，當(dāng)指導(dǎo)教師根據(jù)課程的需要，布置了相關(guān)的主題之后，學(xué)生們應(yīng)該開始進入到第一步也就是最關(guān)鍵的一步的實施之中去，搜集素材，發(fā)現(xiàn)具有審美可能的事物，這就要求學(xué)生們要用心觀察，有一雙敏銳的眼睛，然后通過眼睛的觀察，去分辨，從整體的外部輪廓到內(nèi)部結(jié)構(gòu)，從具體的細節(jié)到概括后的提取，同時要考慮這些形態(tài)給我們的直觀感受。通過對選定事物的觀察，從整體到細節(jié)，來進行取舍，把具有直接關(guān)注性典型性的元素進行歸納整理，提取。把不具有特征特點性的部分有選擇的剔除掉。現(xiàn)今藝術(shù)教育的基礎(chǔ)原理課程很大程度上收到包豪斯基礎(chǔ)課程的影響，但是在很到程度上，學(xué)生們在接受與實踐之中并沒有嚴謹?shù)娜⒃韮?nèi)容靈活的運用在作品之中，從人的感知角度去說，人的感知分為觸知覺，嗅知覺，聽知覺，憑借著這些感知我們有了對外界的一種判斷，看到的景物，事物，通過觀察印入腦海，再通過我們對于美術(shù)基本技法的認知和了解展開轉(zhuǎn)化與變形，在創(chuàng)意衍生過程中，依循構(gòu)成原理的圖形變化模式來生成結(jié)合“平行，透疊，重合等”形式來達到自己希望生成的作品樣式。而這樣的圖形生成過程我們是要通過長時間的素材積累來得到的，比如中國高級服裝定制設(shè)計師郭培，最擅長的就是中國傳統(tǒng)圖案與服裝的結(jié)合運用，包括她的“青花瓷”系列，“百福圖禮服”。把中國傳統(tǒng)圖形圖案運用的淋漓盡致，在國際的舞臺上民族味道重流露著與眾不同的時尚感，而這就是對于圖形圖案的成功運用。把符合自己創(chuàng)意的圖形部分進行篩選轉(zhuǎn)化，在繼承之中結(jié)合自己的創(chuàng)新。在現(xiàn)今的圖形創(chuàng)意課程之中，學(xué)生們的技法技巧表現(xiàn)日趨成熟，所欠缺的是去主動餓積累素材和主動的去篩選運用素材。而這種積累不是某一時段需要才去搜集，而是應(yīng)該做到在平時的生活中隨時隨地的積累自己所需要的，或者可能需要的，感興趣的元素作為素材的積累，這樣的積累因為來自生活，源自身邊，所以易于被發(fā)現(xiàn)，只要稍加注意，就會有所累積。因為它易于積累便于取材，更容易成為靈感的來源，所謂靈感就是長期的積累，偶然的得之。得到的所謂的意想不到的效果，其實都有之前的關(guān)注或者鋪墊。任何圖形圖案的生成都不是隨意無來由的，當(dāng)然，除了色彩中有些意外效果是偶然生成的以外。有了技巧的熟練，素材的積累，還要有主觀的自身能動性，要能夠積極主動的去結(jié)合方法進行轉(zhuǎn)化。高校美術(shù)教學(xué)之中的圖形創(chuàng)意課程應(yīng)該是更加靈活的，學(xué)生的思維應(yīng)該是更加開闊的，對待課程中的內(nèi)容要有好奇心與質(zhì)疑心。好奇心是為了對事物的創(chuàng)造性更持久旺盛；質(zhì)疑心是要讓自己不滿足于好，而是會相信會更好，在這樣的創(chuàng)意思維轉(zhuǎn)化的過程中得到拓展性的訓(xùn)練與思考。

    繪畫與設(shè)計中的圖形創(chuàng)意課程在實踐教學(xué)之中學(xué)生應(yīng)該要努力打破墨守陳規(guī)的固有圖形圖案的束縛，應(yīng)該與生活中的人物，景物，事物進行緊密的聯(lián)系。鍛煉基本技巧是其中一個方面，同時學(xué)生們也應(yīng)該重視利用所學(xué)的專業(yè)表現(xiàn)方法來進行最直接的形態(tài)的歸納與提取。在繼承傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)之上，與時俱進的吸納，將新思維新創(chuàng)新靈活的在圖形圖案中加以運用。

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