淺談融媒體時代下電視文藝導演的綜合素養(yǎng)

隨著經(jīng)濟社會不斷發(fā)展，人們的生活水平得到明顯提升，與此同時，人們對于電視文藝節(jié)目質(zhì)量的要求也日趨嚴格，使得電視文藝導演在節(jié)目發(fā)展中的作用逐漸凸顯。在此背景下，加強電視文藝導演自身的綜合素質(zhì)對于電視節(jié)目發(fā)展至關(guān)重要。文章以融媒體時代背景下電視文藝導演現(xiàn)狀為切入點，從其應(yīng)當具備的素質(zhì)、能力以及創(chuàng)作技巧三方面出發(fā)，闡述融媒體時代下電視文藝導演的綜合素養(yǎng)。

一、融媒體時代電視文藝導演現(xiàn)狀

電視文藝節(jié)目是指所要傳播的信息以“視聽語言”的方式呈現(xiàn)在電視節(jié)目中，憑借生動形象的內(nèi)容和形式獲得大眾廣泛好評。隨著融媒體時代的到來，新興媒介的發(fā)展使電視文藝節(jié)目的制作理念、傳播方式、情感表達等內(nèi)容發(fā)生明顯改變，只有掌握時代發(fā)展特征、滿足大眾審美需求，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。電視節(jié)目導演是電視節(jié)目的引路者與創(chuàng)作者，其制作電視節(jié)目的理念與方式直接決定著節(jié)目的質(zhì)量和后續(xù)發(fā)展。因此，要想提升電視文藝節(jié)目制作水平、占領(lǐng)較大市場份額，就必須加強電視文藝節(jié)目導演的能力建設(shè)。

近年來，隨著市場經(jīng)濟深入發(fā)展，部分電視媒體在市場競爭中逐漸忽視弘揚主流思想價值的社會責任，以利益至上為其一切活動的原則，片面追求高收視、高流量，導致電視文藝“快餐文化”的產(chǎn)生，電視文藝節(jié)目呈現(xiàn)低水平發(fā)展趨勢，主要體現(xiàn)在以下兩個方面：其一，內(nèi)容較為空洞。在當前文藝領(lǐng)域，越來越多的電視文藝節(jié)目在制作過程中，往往更在乎舞臺效果、明星陣容等外在表現(xiàn)，在節(jié)目思想精髓方面缺乏創(chuàng)新，導致其固定呆板、內(nèi)容空洞，再加上對觀眾需求了解不充分，導致其在節(jié)目內(nèi)容上與觀眾需求漸行漸遠。此外，部分電視文藝節(jié)目存在庸俗化問題，通過極度夸張的造型、新潮怪異的音樂、沖突不斷的流程設(shè)置等迎合人們的不良趣味。其二，創(chuàng)新性不足。當前，電視文藝節(jié)目往往采用固定流程、套路呈現(xiàn)具體內(nèi)容，缺乏新意；或是相互間抄襲模仿，同質(zhì)化嚴重，制約了電視文藝節(jié)目的發(fā)展。例如，當漢字書寫大賽走紅后，涌現(xiàn)出大量模仿其內(nèi)容、形式的漢字比賽節(jié)目，使觀眾出現(xiàn)審美疲勞?；诖?，應(yīng)當加快增強電視文藝導演的專業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)，使其成為新時代的優(yōu)秀電視制作者和引領(lǐng)者，帶領(lǐng)電視節(jié)目制作走向更為光輝燦爛的彼岸。

二、融媒體時代電視文藝導演需具備的素質(zhì)

（一）心理素質(zhì)

電視文藝導演是一檔電視節(jié)目的靈魂和核心，導演自身心理素質(zhì)在電視節(jié)目制作過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。尤其在當前競爭激烈的電視行業(yè)中，一個小小的失誤就可能引起強大的連鎖反應(yīng)，對節(jié)目本身和節(jié)目當事人產(chǎn)生巨大負面效應(yīng)，因而電視文藝導演必須具備較強的心理素質(zhì)，在應(yīng)對突發(fā)事件時仍能臨危不亂，以鎮(zhèn)定、謹慎的態(tài)度妥善處理后續(xù)問題，確保節(jié)目順利播出。此外，一檔電視節(jié)目的播出將有數(shù)以萬計的觀眾觀看，常言道“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，不同觀眾必然會對電視節(jié)目具有千差萬別的觀點看法，這同樣也要求導演具備較強的心理承受能力，能客觀看待觀眾的意見建議，甚至批評謾罵，并根據(jù)觀眾反饋及時調(diào)整節(jié)目內(nèi)容。

（二）文化素質(zhì)

電視文藝是一種包容性和涵蓋性較強的文藝形式，其內(nèi)容五花八門、繁雜多樣，這就要求電視文藝導演具備較高的文化素質(zhì)，能正確看待文藝內(nèi)容。因此，電視文藝導演必須深入全面了解每種藝術(shù)類型的相關(guān)知識。若對其了解、研究不足，就無法根據(jù)其特點有效進行節(jié)目策劃，同時也難以保證節(jié)目的真實性與準確性。此外，電視節(jié)目導演還應(yīng)掌握一定社會學、管理學等知識內(nèi)容，能充分了解大眾的心理活動以及審美取向，并將其應(yīng)用于電視節(jié)目制作中，激發(fā)觀眾參與節(jié)目互動的積極性，提高現(xiàn)場管理工作效率與節(jié)目制作質(zhì)量。

（三）藝術(shù)素質(zhì)

電視文藝導演的藝術(shù)素質(zhì)主要指其對文藝作品的審美感受能力、理解力以及判斷力，能對電視節(jié)目所涉獵的藝術(shù)內(nèi)容進行準確的藝術(shù)鑒賞，并將其中的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容搬至節(jié)目，從而提高節(jié)目整體水平。同時，電視文藝導演還應(yīng)準確把握大眾藝術(shù)審美藝術(shù)風格，將自我審美與時代大眾審美完美結(jié)合，這既是時代的要求，也是每位電視節(jié)目導演的首要任務(wù)，即以大眾喜聞樂見的方式和內(nèi)容制作節(jié)目。例如，央視以“戲曲藝術(shù)”為主題推出的文藝節(jié)目，將當前時代文化與傳統(tǒng)藝術(shù)完美融合，一方面創(chuàng)新了節(jié)目形式、提高了節(jié)目制作水平；另一方面高度契合大眾審美，贏得了社會的廣泛好評。

（四）政治素質(zhì)

電視節(jié)目面向的是全國各地億萬觀眾，其思想傾向?qū)⒅苯佑绊懹^眾，因而，電視文藝節(jié)目既要具有娛樂性，也要具有一定政治性，其內(nèi)容、思想、價值應(yīng)當與國家政治方針相一致，這就要求電視文藝導演必須具備一定政治素質(zhì)，能在遵循國家大政方針的基礎(chǔ)上制作出極具正能量且貼近主流意識形態(tài)的優(yōu)秀電視節(jié)目，加強對黨思想路線及社會主義核心價值觀的宣傳教育。此外，電視文藝導演還應(yīng)具備高尚的思想道德和強烈的社會責任感，能向觀眾傳遞正能量情感價值，避免不良思想或者暴力畫面的出現(xiàn)，有效推動和諧社會建設(shè)。

三、融媒體時代電視文藝導演需具備的能力

（一）專業(yè)能力

電視文藝導演的本職工作在于制作出大量優(yōu)秀的電視節(jié)目，因此，較強的專業(yè)能力是其理應(yīng)具備的基本能力。電視文藝導演需要儲備較為豐富的電視節(jié)目制作理論知識，因為在制作電視節(jié)目過程中，導演需要把握好節(jié)目制作的整體節(jié)奏，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)各部門的工作運作，而只有對其中各個環(huán)節(jié)的專業(yè)知識都有所涉獵，才能統(tǒng)籌各方，推動各項工作有序進行。例如，對于一檔電視節(jié)目制作過程中的攝影燈管、后期制作等工作，電視文藝導演只有明確其工作內(nèi)容，才能為其制定工作目標、規(guī)劃工作進程。

（二）創(chuàng)新能力

“只有站在時代的前沿，引領(lǐng)風氣之先，精神文明建設(shè)才能發(fā)揮出更大的威力”，作為精神文明的建設(shè)者之一，電視文藝導演應(yīng)具有較強的創(chuàng)新能力，能站在電視行業(yè)的前沿，引領(lǐng)電視制作風氣，不斷創(chuàng)新，適應(yīng)時代發(fā)展潮流。電視人應(yīng)當勇于改進創(chuàng)新，不斷自我提高、自我完善，做業(yè)務(wù)精湛的新聞工作者。電視節(jié)目導演更應(yīng)當如此，要堅守主流意識形態(tài)立場，將具有時代特征的內(nèi)容和形式相統(tǒng)一，將藝術(shù)使命與時代擔當相融合，創(chuàng)作出人民滿意、時代需要的優(yōu)秀作品。

（三）統(tǒng)籌能力

一檔電視節(jié)目由若干工作部門和工作人員共同組成，而電視導演是其中的核心和關(guān)鍵，負責各部門工作的協(xié)調(diào)和調(diào)度，因而其應(yīng)具備較強的統(tǒng)籌能力和組織能力，能合理規(guī)劃整個節(jié)目的流程以及安排相關(guān)工作人員的工作，盡可能實現(xiàn)資源利用的最大化。同時，導演還需認真聽取他人合理意見，并及時調(diào)整節(jié)目內(nèi)容。此外，電視文藝導演應(yīng)具備較強的執(zhí)行力，能將其對節(jié)目的所有規(guī)劃設(shè)想一一付諸行動，制作出一檔優(yōu)秀的節(jié)目。例如，在節(jié)目錄制過程中，導演需要充分發(fā)揮其職能作用，協(xié)調(diào)好攝像、燈光等部門之間的關(guān)系，解決溝通不暢等問題，形成相互配合、相互協(xié)作的工作機制。

（四）學習能力

當前，大多數(shù)電視節(jié)目的制作都離不開信息技術(shù)的支持，例如通過靈活運用聲、光、影等內(nèi)容，渲染舞臺效果，使其成為電視節(jié)目的“潛臺詞”，因而，電視導演必須具備較強的學習能力，及時更新自我知識內(nèi)容，靈活運用抖音、微信等平臺學習如何將大屏向小屏遷移融合的能力，從而為高水平的節(jié)目制作與呈現(xiàn)提供堅實的基礎(chǔ)支持。與此同時，電視文藝導演還應(yīng)樹立終身學習理念，保持強烈的學習意識和進取精神，廣泛吸收各種成功經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上，進行創(chuàng)新提煉，創(chuàng)作出兼具思想性和藝術(shù)性的優(yōu)秀節(jié)目，提高節(jié)目收視率和關(guān)注度。

（五）跨界合作能力

在信息技術(shù)推動下，電視節(jié)目制作逐漸形成以消費者需求為導向的新發(fā)展格局，深入市場，把握大眾審美需求和審美取向已成為電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心要素。因而，電視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)信息的結(jié)合將成為未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大方向，在此背景下，電視文藝導演應(yīng)當與時俱進，提高自身跨界合作能力，推動電視節(jié)目不斷創(chuàng)新。例如2021年的《飛豬奇妙之旅》便是江蘇衛(wèi)視首次與飛豬旅行共同打造的全新文旅IP旅游品牌，通過旅行與音樂的深度碰撞，實現(xiàn)二者的完美融合。

四、融媒體時代電視文藝導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧

（一）明確節(jié)目定位，把控節(jié)目主題

一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要導演精準定位其節(jié)目類型，明確節(jié)目主題，從而以此為核心展開，因此，導演應(yīng)當具備找準節(jié)目定位的能力，明確節(jié)目的主要內(nèi)容、情感傾向以及優(yōu)勢特點，才能在節(jié)目制作和宣傳過程中，保障節(jié)目達到預期效果。在當前電視節(jié)目制作中，節(jié)目大多以系列主題呈現(xiàn)，通過打造特色節(jié)目板塊、構(gòu)造多個具體單元形成鮮明的節(jié)目特色，并結(jié)合當前社會熱點話題內(nèi)容以吸引觀眾、豐富節(jié)目內(nèi)容，從而提高節(jié)目水平。例如，央視《典籍里的中國》，以弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)典為主題，并以享譽中外、流傳千古的《尚書》《天工開物》《史記》等經(jīng)典古籍為主要內(nèi)容展開，詳細梳理中華文明脈絡(luò)，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。再如央視《經(jīng)典詠流傳》節(jié)目，導演將其準確定位為弘揚傳統(tǒng)文化，并以此為出發(fā)點和落腳點，結(jié)合大眾喜愛的音樂形式，制作出集文化與音樂于一體的節(jié)目內(nèi)容，給人以耳目一新的觀感。

（二）立意與時俱進，內(nèi)容真實新穎

節(jié)目的定位決定了其立意的方向，而節(jié)目的立意又能夠強化節(jié)目的定位，二者相輔相成，且互為補充。在電視節(jié)目制作中，其節(jié)目的立意是較為抽象的概念，人們對節(jié)目立意的了解更多來自對節(jié)目內(nèi)容的體驗，因此，節(jié)目內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)與否在很大程度上決定了其能否準確傳達電視節(jié)目主題，在此基礎(chǔ)上，一檔電視節(jié)目的選材和內(nèi)容制作則顯得尤為重要。其一，電視導演需要保證節(jié)目內(nèi)容的真實性。隨著網(wǎng)絡(luò)的廣泛普及，人們獲取知識的渠道逐漸拓寬，自身知識儲備獲得明顯提升，因而其對于電視節(jié)目內(nèi)容具有較高要求，尤其是對內(nèi)容真實性的要求，不能為獲取節(jié)目熱度，故意憑空捏造或是對事實進行毫無依據(jù)的亂編亂改。其二，確保節(jié)目內(nèi)容的新穎性。隨著融媒體時代的到來，電視節(jié)目的數(shù)量和類型日益豐富，音樂、文化、美食、教育等節(jié)目層出不窮，而要想在如此激烈的市場競爭中占據(jù)一席之地，就必須確保節(jié)目內(nèi)容的新穎性，在尊重事實、歷史的基礎(chǔ)上進行內(nèi)容創(chuàng)新，從而吸引更多受眾觀看。河南衛(wèi)視春節(jié)的《唐宮夜宴》、端午的《洛神水賦》，七夕的《龍門金剛》、中秋的《墨舞中秋》等“中國節(jié)日”系列節(jié)目，正是將傳統(tǒng)文化與時代特征相結(jié)合的成功案例，確保了節(jié)目深厚的文化底蘊和新穎的節(jié)目形式，收獲了數(shù)十億流量及高分評價。

（三）重視節(jié)目互動，創(chuàng)新節(jié)目形式

自媒體、新媒體等形式的出現(xiàn)，憑借高效的傳播和雙向的互動性贏得大眾喜愛，而傳統(tǒng)電視節(jié)目仍堅持原有的制作理念，因與受眾缺乏互動，導致受眾參與感不足，觀看興致低下。因此，電視節(jié)目應(yīng)當與時俱進，積極適應(yīng)時代社會發(fā)展，實現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)型升級。在此背景下，電視文藝導演更應(yīng)與時俱進，不斷創(chuàng)新。其一，要充分重視與受眾群體的互動，通過現(xiàn)場互動、線上互動、電視連線等方式提升互動率。同時，還可開通微博、微信等社交賬號，以當前大眾喜歡的社交方式進行交流互動，一方面能激發(fā)觀眾參與積極性與觀看興趣；另一方面能幫助節(jié)目組了解觀眾興趣愛好，掌握觀眾對電視節(jié)目的需求，據(jù)此調(diào)整節(jié)目內(nèi)容。其二，電視文藝導演還應(yīng)創(chuàng)新節(jié)目形式，借助極具藝術(shù)性和創(chuàng)造性的視覺表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出大量優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，使節(jié)目兼具娛樂、文化、教育等多重功效，在滿足受眾觀賞需求的同時，提升節(jié)目總體水平。例如央視《國家寶藏》這一文化類型節(jié)目，通過創(chuàng)新內(nèi)容與形式，制作出獨具特色的全新文化宣傳教育節(jié)目。再如央視《希望搜索詞》節(jié)目結(jié)合時下大眾喜愛的視頻展現(xiàn)和視頻連線的形式，與觀眾分享平凡生活中的熱愛與美好，并邀請成龍、張國立等觀眾喜愛的演藝界人士加入，極大地激發(fā)了大眾的觀看興趣。

（四）堅持服務(wù)原則，增強節(jié)目實用性

電視節(jié)目在理論意義上分為新聞、娛樂、教育、服務(wù)4類，但在實踐中，除新聞節(jié)目因其固有的“事實第一性”特征而獨立于其他3類外，在信息技術(shù)推動下，其他三類電視節(jié)目彼此間的界限逐漸模糊，出現(xiàn)融合、雜交的現(xiàn)象，并產(chǎn)生了新的節(jié)目形態(tài)。在此背景下，電視文藝節(jié)目逐漸形成兼具娛樂性、服務(wù)性特征的綜合性節(jié)目。因此，電視文藝節(jié)目在制作過程中應(yīng)堅持服務(wù)性原則，增強節(jié)目實用性。其一，提供生活服務(wù)咨詢。電視文藝節(jié)目可以普及人們生活中的各類實用知識，提供具體有效的方式方法；依托電視媒介為大眾提供解決事業(yè)、婚姻等現(xiàn)實生活問題的平臺。其二，強化節(jié)目教育意義。電視文藝節(jié)目憑借輕松有趣的形式內(nèi)容收獲了大眾的喜愛，逐漸釋放出巨大影響力，其蘊含的價值觀念將給受眾的思想行為造成深刻影響。因此，電視文藝導演在制作節(jié)目過程中應(yīng)強化其教育意義，堅持社會主義核心價值觀，以積極正向的思想引導受眾，發(fā)揮其積極作用。

五、結(jié)語

當前，在信息技術(shù)加持下，新興媒介異軍突起，迅速擁有了新一代年輕消費群體，電視行業(yè)傳統(tǒng)的發(fā)展理念已無法適應(yīng)時代發(fā)展需求，這就要求電視行業(yè)與時俱進，實現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)型升級以適應(yīng)時代發(fā)展。在此背景下，電視文藝導演應(yīng)緊抓時代發(fā)展機遇，不斷加強自身素質(zhì)，以更加優(yōu)秀的專業(yè)能力助力電視行業(yè)發(fā)展。