鋼琴首次調(diào)律機(jī)械調(diào)整的重要性-音樂(lè)論文

一架新鋼琴在首次調(diào)律時(shí)除了音準(zhǔn)外，機(jī)械部分的調(diào)整我認(rèn)為也是十分重要的。
因?yàn)殇撉偈莻€(gè)龐大的樂(lè)器，制作工藝復(fù)雜而考究，大大小小不同材質(zhì)的零部件上千個(gè)，要把這些金屬的、木質(zhì)的、呢氈的不同材料制做成一架能發(fā)出“天使般”美妙聲音的樂(lè)器，沒(méi)有精心的設(shè)計(jì)，選材、加工、裝配，那是不可能完成的。當(dāng)然以上這一系列復(fù)雜的制做過(guò)程和我們廣大的鋼琴使用者看似沒(méi)有什么直接的關(guān)系，可只要您擁有了鋼琴勢(shì)必要在使用前調(diào)律。我認(rèn)為面對(duì)一架新鋼琴不僅僅只是把音律效準(zhǔn)那么單一的工作，一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)律師更多的是要對(duì)新琴的機(jī)械內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行檢查調(diào)整，而這一部分機(jī)械工作在操作技術(shù)上存在難度，因而它的重要性則被許多對(duì)鋼琴機(jī)械知識(shí)一知半解的調(diào)律師所忽略，然而恰恰是這一部分工作的是否到位，將對(duì)第一次調(diào)律后開(kāi)始使用的鋼琴音準(zhǔn)、質(zhì)量、手感和未來(lái)的使用壽命起到?jīng)Q定性的作用。
由于鋼琴在生產(chǎn)過(guò)程中要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)道工序，直至最后的裝配、調(diào)試、檢驗(yàn)、出廠。而出廠后經(jīng)過(guò)多次運(yùn)輸環(huán)節(jié)才最終到達(dá)用戶手中。因此，無(wú)論是一架品質(zhì)多么優(yōu)良或普通的鋼琴，在飽受了“長(zhǎng)途跋涉”后，還期望它保持最佳或原有的音準(zhǔn)及機(jī)械工作狀態(tài)，這都是不太現(xiàn)實(shí)的〈這就是鋼琴不同于其它樂(lè)器
之處^。更何況地域不同，受氣候、環(huán)境的影響，鋼琴內(nèi)各個(gè)金屬的、木質(zhì)的、呢氈的零部件均會(huì)因此而使它們的穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性受到影響。所以鋼琴在第一次調(diào)律時(shí)就不單純只是校準(zhǔn)音律這項(xiàng)工作了，更重要的是對(duì)機(jī)械部分進(jìn)行全面的檢查，對(duì)變形的零件或偏離標(biāo)準(zhǔn)位置、靈活性差的給予及時(shí)的調(diào)整到位。以確保鋼琴擊弦機(jī)處于正常工作狀態(tài)，從而使鋼琴的使用壽命得以有效延長(zhǎng)。
以下幾個(gè)方面我認(rèn)為是在第一次調(diào)律時(shí)需要特別給予關(guān)注和檢查的。
一、琴槌的檢查
無(wú)論什么檔次的鋼琴，在經(jīng)過(guò)多個(gè)輸轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)后都會(huì)使機(jī)械部分出現(xiàn)這樣或那樣的問(wèn)題，而琴槌則是最易受影響的部位，尤其是槌柄，常常是幾個(gè)琴槌擠靠在一起使之不能準(zhǔn)確地?fù)舸蛟趦筛?、三根弦的同音弦組上，弦槌擊弦個(gè)個(gè)都應(yīng)是不偏不倚，那怕有小小的變動(dòng)都會(huì)促使擊弦中心位置的偏離，而造成鋼琴音量小、音色不統(tǒng)一、琴槌亂晃使機(jī)械運(yùn)動(dòng)不靈活，導(dǎo)致琴鍵彈奏遲鈍等一系列問(wèn)題。假如在鋼琴首次正式啟用前僅僅只是把音律校準(zhǔn)，而不解決這一問(wèn)題，很難想象一架游離于最佳運(yùn)行狀態(tài)的鋼琴能堅(jiān)持使用多久而不出問(wèn)題。一但琴槌磨損出不正確的痕跡，即使后來(lái)維修時(shí)把它調(diào)整到了正確的位置，但琴槌的磨損痕跡是無(wú)法挽回的，鋼琴未來(lái)的使用壽命也將大打折扣，而琴的音量大小、音色統(tǒng)一、觸鍵感覺(jué)都會(huì)和正確精調(diào)過(guò)的鋼琴有著很大的區(qū)別。
二、檢查琴槌的回落位置
有不少琴在到達(dá)使用地后，琴槌不能徹底回位，而鋼琴的88個(gè)琴槌在不彈奏的時(shí)候則都應(yīng)當(dāng)完全徹底的回位，靠在槌枕呢上形成一條平行橫線，如有未能歸位的就要及時(shí)給與調(diào)整，因?yàn)榍匍撑c琴弦之間有一個(gè)距離標(biāo)準(zhǔn)，短了造成琴槌擊弦無(wú)力，音量變小，反之距離長(zhǎng)了觸鍵的手感靈敏度均會(huì)受到極大影響，鋼琴的音量，音色肯定也就無(wú)法統(tǒng)一。
三、頂桿的檢查
頂桿與轉(zhuǎn)輪的接觸也應(yīng)該是不偏不倚，可往往因?yàn)榘釀?dòng)運(yùn)送等原因，各種品牌、型號(hào)的琴都可能存在不同程度地左右偏離，不能夠準(zhǔn)確對(duì)準(zhǔn)轉(zhuǎn)擊器，從而使轉(zhuǎn)擊器的正面受力變?yōu)樾毕蚴芰?，如若不加以調(diào)整就使用，很容易造成轉(zhuǎn)擊器上的皮子因受力不勻而磨穿，軸架與軸釘也由此松動(dòng)，琴槌在彈奏的進(jìn)退過(guò)程中左右搖擺，影響演奏的音色和手感不說(shuō)，還會(huì)使這一部分的機(jī)械進(jìn)入過(guò)早的維修期。
四、檢查琴鍵的靈活性
排除了以上問(wèn)題后還會(huì)出現(xiàn)個(gè)別琴鍵因變形不起而無(wú)法彈奏的現(xiàn)象，主要原因是因?yàn)榍冁I系木為價(jià)格昂貴、形式老套幾乎無(wú)人問(wèn)津。
不知是不是因?yàn)樯虾２┪镳^館藏文物旅游紀(jì)念品的豐富，使得其對(duì)于特展紀(jì)念品的開(kāi)發(fā)優(yōu)勢(shì)很難體現(xiàn)?！澳详惐贝蕖碧卣钩水?huà)集幾乎沒(méi)有其他任何衍生紀(jì)念品，在商店柜臺(tái)看到的書(shū)簽也顯然是早就陳放在那里這次特展是上海博物館與故宮博物館共同辦展，很多作品本就是藏品，相比“學(xué)刻木版畫(huà)”文化體驗(yàn)等有聲有色的特展活動(dòng)，上海博物館對(duì)此次特展在有形旅游紀(jì)念品的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)多少有點(diǎn)單薄。若再對(duì)比上海美術(shù)館在雙年展期間設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的琳瑯滿目的系列紀(jì)念品，不禁會(huì)讓人深思：不同定位的藝術(shù)博物館，在館藏文物紀(jì)念品和展覽特制紀(jì)念品的開(kāi)發(fā)上，應(yīng)如何走出一條揚(yáng)長(zhǎng)避短的創(chuàng)新之路。展覽宣傳、呈現(xiàn)與導(dǎo)覽、教育活動(dòng)的開(kāi)展以及旅游紀(jì)念品的開(kāi)發(fā)，在藝術(shù)展覽的整個(gè)過(guò)程中只是很小的部分，卻直接反映了藝術(shù)機(jī)構(gòu)的公眾服務(wù)意識(shí)和展覽策劃的運(yùn)作水準(zhǔn)，是現(xiàn)代藝術(shù)博物館社會(huì)功能擴(kuò)大的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，藝術(shù)展覽服務(wù)功能的提升并不僅僅局限于以上幾點(diǎn)，也不是說(shuō)任何藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃的展覽都要面面?zhèn)樀?，與“南陳北崔”特展與“吳冠中捐贈(zèng)作品展”這樣的大型特展?fàn)巶€(gè)高下。坐落在人民廣場(chǎng)060區(qū)域的八上海當(dāng)代藝術(shù)館，在人民公園綠蔭的掩映下，在緊鄰的上海博物館和美術(shù)館人潮涌動(dòng)時(shí)，低調(diào)地策劃了《左手右手一當(dāng)代藝術(shù)中的伴侶》展覽，展廳布置緊湊而利落，繪畫(huà)、影像、綜合材料似乎隨意地安置在內(nèi)，觀眾在面積不大的兩層展廳神游徜徉，間或又在頂樓的餐廳喝杯咖啡享用美食，提供的是一方與藝術(shù)家及其作品對(duì)話的私人空間，也是一種散漫休閑的藝術(shù)情調(diào)。
人民廣場(chǎng)080區(qū)域的藝術(shù)展并不局限以上三家機(jī)構(gòu)的策劃(如上海城市規(guī)劃館就曾轟轟烈烈地引進(jìn)了達(dá)利膨，但定位古代藝術(shù)博物館的上海博物館，立足當(dāng)代著眼“海派”的上海美術(shù)館，獨(dú)具一格時(shí)尚先鋒的1100八上海當(dāng)代藝術(shù)館……這些陳列與展覽著由古至今各類風(fēng)格的藝術(shù)作品的機(jī)構(gòu)，規(guī)模大小不一、定位清晰明確又錯(cuò)位互補(bǔ)，再加上上海音樂(lè)廳、上海大劇院等其他文化設(shè)施的共存，使得這一區(qū)域的藝術(shù)資源布局已初步完善。
穿梭在上海美術(shù)館前熙熙攘攘的人流之中，不禁使人聯(lián)想起2008年雙年展期間，美術(shù)館曾專辟了一個(gè)展廳，呈現(xiàn)人民廣場(chǎng)區(qū)域的歷史演變與發(fā)展現(xiàn)狀，那些珍貴的資料以歷史的，靜態(tài)的，懷舊的方式記錄下了這一地區(qū)的過(guò)往，包括散落于其中的藝術(shù)碎片。今日的人民廣場(chǎng)不僅依然是上海最繁華的商務(wù)區(qū)之一，也是文化藝術(shù)和休閑娛樂(lè)的中心，豐富多彩的藝術(shù)資源的進(jìn)一步整合與科學(xué)布局、藝術(shù)展覽及活動(dòng)的社會(huì)效益與服務(wù)功能的不斷提升，都將有利于營(yíng)造出與人民廣場(chǎng)080區(qū)域戰(zhàn)略地位相符合的藝術(shù)氛圍，并為上海城市的文化形象增光添彩。質(zhì)材料制成，易受不同地域的氣候影響，其表現(xiàn)為有的琴下鍵不靈活發(fā)澀或回位速度緩慢，個(gè)別的還會(huì)出現(xiàn)下鍵后根本起不來(lái)或起一半等現(xiàn)象，這是因?yàn)榍冁I變形而使銷孔過(guò)緊失去靈活性所致，另一種原因就是鍵子受潮后間隙變小，只要下鍵，相鄰兩鍵即會(huì)互相磨擦失去靈活性，使琴鍵無(wú)法進(jìn)入正常的工作狀態(tài)，從而影響了鋼琴的使用。五、關(guān)于鋼琴的腳輪新鋼琴在第一次搬進(jìn)使用地時(shí)，有人為了省時(shí)省力毫不介意地推動(dòng)鋼琴，認(rèn)為鋼琴既然裝有四個(gè)腳輪來(lái)回推動(dòng)是很正常的，殊不知這一行為會(huì)給鋼琴造成極大的損害。一架鋼琴自重200蛣左右，平均每根琴弦的拉力有72紹左右，整架鋼琴弦列的總拉力是多少就可想而知了。弦軸時(shí)時(shí)刻刻都要承受來(lái)自琴弦的逆轉(zhuǎn)力，若鋼琴因推動(dòng)引起猛烈震動(dòng)，其后果就是弦軸非正常地逆轉(zhuǎn)，使弦軸孔產(chǎn)生損傷，降低了弦軸孔的握軸力，弦軸站不住，從而嚴(yán)重降低鋼琴的音準(zhǔn)穩(wěn)定性使鋼琴在未來(lái)的使用中出現(xiàn)受損后的習(xí)慣性走律。所以利用腳輪來(lái)推移鋼琴會(huì)縮短鋼琴的使用壽命這一說(shuō)法不是沒(méi)有道理的。當(dāng)然鋼琴腳輪也有它的合理用途，由于鋼琴龐大的體積和重量，在生產(chǎn)過(guò)程中的半成
品時(shí)腳輪還是發(fā)揮了它應(yīng)有的作用，而它長(zhǎng)期另有的作用則是隔絕地面潮濕，以減少對(duì)琴的侵蝕，由于琴體在腳輪的支撐下減少了聲能的損耗，使鋼琴各部位的振動(dòng)和聲能傳導(dǎo)更加自如有效，增強(qiáng)了鋼琴的音響效果。所以為了延長(zhǎng)鋼琴的使用壽命和質(zhì)量，在搬動(dòng)時(shí)要堅(jiān)決做到慢抬輕放，而絕不利用腳輪來(lái)移動(dòng)鋼琴。