中國舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的困境剖析

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與媒介技術(shù)的介入，舞蹈作品侵權(quán)事件屢屢發(fā)生。從引起轟動的“千手觀音抄襲案”到舞蹈風(fēng)暴中涉嫌侵權(quán)的作品《傳承》再到《唐宮夜宴》與《國家寶藏》之爭，無一不反映出在信息膨脹的數(shù)字化時代，舞蹈作品抄襲及侵權(quán)事件頻發(fā)，對舞蹈藝術(shù)的發(fā)展帶來了一定的負(fù)面影響。而與音樂、美術(shù)、電影等姊妹藝術(shù)相比，舞蹈作品著作權(quán)的相關(guān)研究及其實(shí)踐的推動處于相對緩慢的階段。當(dāng)前，我國舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)面臨著一系列的問題和挑戰(zhàn)。本文基于舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀，深入剖析了舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)面臨困境的原因。旨在通過這一探討，為舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)問題的研究開辟新的視角與思路。

一．舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀

數(shù)字科技日新月異的發(fā)展打破了審美客體與審美主體間的時空限制，舞蹈藝術(shù)傳播的途徑擴(kuò)增，大眾與各類舞蹈作品的距離縮短。而就舞蹈作品著作權(quán)領(lǐng)域來說，其所保護(hù)的對象也進(jìn)一步豐富，既包含極具藝術(shù)造詣的大型舞劇作品，也包含了展現(xiàn)各地文化風(fēng)采的文旅性質(zhì)舞蹈；既包含各類綜藝節(jié)目、各大賽事中的精彩節(jié)目，也涵蓋如快手、嗶哩嗶哩、抖音、微信視頻號等各個網(wǎng)絡(luò)平臺上的舞蹈短視頻作品；等等。實(shí)際上，舞蹈作品的高產(chǎn)和高速傳播與舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)力度不相匹配。值得令人注意的是，近十年來舞蹈作品著作權(quán)糾紛案件的數(shù)量宏觀上呈遞增趨勢。根據(jù)中國裁判文書網(wǎng)公布的數(shù)據(jù)顯示，2013年有關(guān)舞蹈作品著作權(quán)糾紛案的裁判文書共計15篇，而2023年相關(guān)的裁判文書則高達(dá)95篇。這些案例中的著作權(quán)糾紛主要集中于人身權(quán)與財產(chǎn)權(quán)。此外，還涉及到復(fù)制權(quán)、出版權(quán)、鄰接權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等相關(guān)糾紛。這一數(shù)據(jù)映射出舞蹈藝術(shù)在市場上較高的活躍度，但也極大程度反映了舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的實(shí)施效果較差，存在著一些問題。

二、舞蹈著作品作權(quán)保護(hù)面臨困境的原因

（一）舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性難以認(rèn)定

“獨(dú)創(chuàng)性”這一概念在著作權(quán)中是十分關(guān)鍵的。無論是小型的舞蹈還是大型的舞劇，想要進(jìn)入著作權(quán)保護(hù)的領(lǐng)域就不得不圍繞“獨(dú)創(chuàng)性”這一概念展開，其也是舞蹈作品實(shí)質(zhì)性相似認(rèn)定環(huán)節(jié)中的重要概念。而舞蹈是以人本身為物質(zhì)載體，承載著編創(chuàng)者與表演者情思的藝術(shù)形式。這種特殊的物質(zhì)載體是舞蹈藝術(shù)的魅力所在，多變的舞姿使得舞蹈作品的呈現(xiàn)極具靈活性，但也為舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定帶來了困難。其一，以視覺感知為主的舞蹈藝術(shù)，其所包含的舞蹈語匯難以用語言文字精確描述，導(dǎo)致在版權(quán)登記和侵權(quán)判定時缺乏明確的依據(jù)。其二，抄襲的度也尚不明確，致使舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性難以界定。抄幾個八拍算抄？對公用的風(fēng)格性動作稍加改變是否屬于獨(dú)創(chuàng)行為？判定舞蹈作品抄襲的具體衡量標(biāo)準(zhǔn)暫不明確。其三，舞蹈藝術(shù)雖屬于“身體的語言”，但其是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，離不開音樂、戲劇、舞臺美術(shù)等其他藝術(shù)形式的輔助。音樂、舞美設(shè)計、編排思路是否原創(chuàng)也是判定舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性的考量因素。多因素的考量加大了舞蹈獨(dú)創(chuàng)性判定的難度。

關(guān)于“獨(dú)創(chuàng)性”這一概念，學(xué)者們也提出了自己的一些見解?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第二條內(nèi)容：“著作權(quán)法所稱作品，指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果?！倍P(guān)于“舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性”業(yè)內(nèi)學(xué)者認(rèn)為除了從法律角度考慮外，也需要從舞蹈藝術(shù)本身的特性去斟酌。劉潔曾指出：舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性應(yīng)從四個方面構(gòu)成，即舞蹈創(chuàng)意與構(gòu)思中的獨(dú)創(chuàng)性、舞蹈本體即動作語匯的獨(dú)創(chuàng)、舞蹈音樂的獨(dú)創(chuàng)性及舞臺美術(shù)和服裝方面的獨(dú)創(chuàng)。鄭成思教授認(rèn)為舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容主要是指舞蹈動作的設(shè)計，包括且不局限在以文字形式、舞譜等方式固定下來的設(shè)計。

舞蹈藝術(shù)的魅力之一在于用肢體暢所欲言的表達(dá)，但同時其也決定了舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性判定的高難系數(shù)。盡管舞蹈學(xué)和法學(xué)的業(yè)內(nèi)人士及專家已經(jīng)從兩個學(xué)科的交叉角度對舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)行了分析與詮釋，但在實(shí)際應(yīng)用中，舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性的判定依然存在著極大的爭議，需要我們進(jìn)一步研究和探討。然而，無論爭議如何，我們都應(yīng)該堅持舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性，這是舞蹈藝術(shù)的生命線，也是我們舞蹈事業(yè)不斷發(fā)展壯大的基石。

（二）侵權(quán)行為隱蔽、侵權(quán)主體分散

舞蹈作品侵權(quán)行為往往具有一定的隱秘性，使得侵權(quán)事件或不當(dāng)行為不易被及時發(fā)現(xiàn)與察覺。這是因?yàn)榍謾?quán)行為通常是在較為私密的環(huán)境中所進(jìn)行的，如在個人家中、舞蹈教室或小范圍內(nèi)進(jìn)行商業(yè)排練與傳播，這就加大了侵權(quán)行為暴露的難度。

隨著網(wǎng)絡(luò)信息系統(tǒng)的不斷升級與普及，舞蹈作品的傳播與交流途徑更加多樣。這使得侵權(quán)行為主體擴(kuò)大化、分散化。只要利用各種技術(shù)手段，如社交媒體、視頻分享平臺、云存儲服務(wù)等，來傳播和分發(fā)未經(jīng)授權(quán)的舞蹈作品，侵權(quán)行為可以輕松地在不同地區(qū)內(nèi)進(jìn)行。侵權(quán)者還可以通過剪輯、改編或?qū)ξ璧缸髌芬魳分匦禄煲舻仁侄蝸碜冃卧髌?，從而繞過版權(quán)檢測，使得侵權(quán)行為難以追蹤與認(rèn)定，這無疑給舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)帶來了更大的挑戰(zhàn)。

此外，著作權(quán)包含：發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等多種權(quán)力。對于法律素養(yǎng)不高、法律知識相對匱乏的群體來說，很有可能在無意間構(gòu)成了侵權(quán)行為。一些看似合理的行為也隱藏著侵權(quán)的風(fēng)險。例如，舞蹈愛好者在在社交平臺上分享了自己所學(xué)的舞蹈視頻，若視頻中包含了受版權(quán)保護(hù)的片段，且未經(jīng)原作者許可，那么就可能構(gòu)成侵權(quán)行為。在這種情況下，分享者也許并沒有侵權(quán)的意圖，并且其行為本身具有無害性。因此，該情況通常是難以被及時發(fā)現(xiàn)并處理的。從宏觀上看，在全球化深入發(fā)展的背景下，舞蹈藝術(shù)的交流與傳播的范圍更加廣泛，不僅局限于國內(nèi)。舞蹈作品的跨國傳播和交流日益頻繁，雖為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展提供了更為便利的條件與廣闊的空間，但從法律角度來看，跨國侵權(quán)案所涉及的法律程序與司法管轄問題十分復(fù)雜，使得侵權(quán)行為更加難以監(jiān)管與打擊。針對舞蹈作品侵權(quán)行為的隱秘性和復(fù)雜性這一特點(diǎn)，我們應(yīng)采取全面且有效的措施來加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，如加強(qiáng)法律法規(guī)與的制定與執(zhí)行、加強(qiáng)技術(shù)手段的研發(fā)與應(yīng)用、提高公眾對舞蹈著作權(quán)的保護(hù)意識等。

（三）維權(quán)成本較高

舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)面臨困境的原因之一即維權(quán)成本相對較高。較高的金錢成本、時間成本、精力成本等方面的大量消耗使受害者對于維護(hù)自身的權(quán)益望而卻步。首先，舞蹈作品創(chuàng)作者智慧性勞動的結(jié)晶，在此勞動過程中也需要主創(chuàng)投入大量的時間與精力。舞蹈作品產(chǎn)出的背后是創(chuàng)作者的不懈努力，不僅包括對舞蹈動作的構(gòu)思、編排，還包括對舞蹈音樂、服裝、舞臺設(shè)計等方面的精心打磨。而將自己創(chuàng)作的成果轉(zhuǎn)化為具有法律保護(hù)的著作權(quán)則需要按照相關(guān)流程去進(jìn)行操作。這屬于維權(quán)的前提成本。其次，如若原創(chuàng)作品遭受抄襲等不良侵權(quán)行為時，主創(chuàng)即權(quán)利人需要搜集充分且有效的證據(jù)來證明自己的權(quán)益受到了不法侵害。除了上述文中所說需要投入大量的精力去追蹤侵權(quán)行為外，權(quán)利人也需具備相關(guān)的法律知識，深入理解并在實(shí)踐中運(yùn)用法律條款來解決自身的困境、維護(hù)自身的權(quán)益。對于法律意識淡薄、法律知識匱乏的群體來說，維權(quán)之路艱難復(fù)雜。當(dāng)然權(quán)利人可以選擇支付律師費(fèi)、訴訟費(fèi)等相關(guān)費(fèi)用，以訴訟的渠道維權(quán)。但這對于經(jīng)濟(jì)條件并不寬裕的權(quán)利人來說無疑是一項沉重的負(fù)擔(dān)?？梢姡诂F(xiàn)行的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系中，舞蹈作品著作權(quán)的維護(hù)往往伴隨著較高的成本，這一現(xiàn)象使得許多受害者面對侵權(quán)行為時，感到力不從心，從而放棄了維護(hù)自身合法權(quán)益的努力。因此，舞蹈著作權(quán)維權(quán)成本高的問題亟待關(guān)注和解決。

（四）未建立舞蹈著作權(quán)集體管理制度

著作權(quán)集體管理是指著作權(quán)人將作品的著作權(quán)通過集體形式委托授權(quán)于專業(yè)的組織進(jìn)行管理與維護(hù)，該組織能夠代表著作權(quán)人管理并監(jiān)督作品的使用。通過這樣的方式來確保著作權(quán)人的權(quán)益得到保護(hù)。這里所指的著作權(quán)包括但不限于復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展示權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。集體管理的機(jī)制可有效保證著作權(quán)人的在經(jīng)濟(jì)與精神兩方面的雙權(quán)益。著作權(quán)集體管理組織在我國依法設(shè)立，受相關(guān)法律法規(guī)及政府等相關(guān)部門的指導(dǎo)與監(jiān)督。這種集體性管理方式的優(yōu)點(diǎn)在于極大地簡化了著作權(quán)的授權(quán)流程，使用者能夠以較為便利的方式獲取授權(quán)，而著作權(quán)人獲取收益的效率也被極大地提升。在這種集體管理模式下，權(quán)利人可將自己的作品授權(quán)于集體管理組織。一方面，集體管理組織與使用者對接，簽訂授權(quán)合同、確立使用的費(fèi)用及條件，同時也監(jiān)管使用者使用的真實(shí)情況。另一方面，對于權(quán)利人來說，無需投入大量的時間與精力與使用者協(xié)商授權(quán)。目前，我國在文學(xué)、音樂、攝影、影視等多個藝術(shù)領(lǐng)域均已建立了相應(yīng)的集體管理組織協(xié)會，并發(fā)揮著重要的作用，例如中國文字著作權(quán)協(xié)會、中國音樂著作權(quán)協(xié)會、中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會、中國攝影著作權(quán)協(xié)會、中國電影著作權(quán)協(xié)會。然而，舞蹈藝術(shù)還未建立起相應(yīng)的著作權(quán)集體管理組織，顯然處于相對落后的現(xiàn)實(shí)困境。1992年，中國音樂著作權(quán)協(xié)會的成立開辟了我國著作權(quán)集體管理的新紀(jì)元。隨后，其他藝術(shù)行業(yè)也紛紛建立了各自領(lǐng)域的著作權(quán)協(xié)會。但直至今日，舞蹈作品著作權(quán)的集體管理組織仍陷入方向明確但實(shí)施路徑不明的困境。舞蹈作品著作權(quán)集體管理的缺失致使創(chuàng)作者們在維權(quán)過程中單打獨(dú)斗，不能形成有效合力。同時也面臨著缺乏第三方權(quán)威委員專業(yè)會以及鑒定標(biāo)準(zhǔn)缺失等實(shí)際難題。劉潔曾指出建立舞蹈著作權(quán)集體管理的必要性在于：“第一， 順應(yīng)國家文化強(qiáng)國和知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展宏觀戰(zhàn)略，鼓勵和尊重舞蹈創(chuàng)作，在舞蹈著作權(quán)人和作品使用者之間搭建具有一定公信力的著作權(quán)委托代理平臺。第二，架起我國舞蹈藝術(shù)作品與世界之間溝通的橋梁，有效助推舞蹈藝術(shù)作品“走出去”，有效維護(hù)舞蹈作品在海外交流和演出的合法權(quán)益。”建立舞蹈著作權(quán)集體管理不僅能夠有效保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益，同時也促進(jìn)了作品合法傳播與使用，激發(fā)各創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性，推動中國舞蹈事業(yè)與舞蹈產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。其也應(yīng)成為推動我國舞蹈事業(yè)發(fā)展的一個重要課題。

（五）舞蹈作品著作權(quán)知識普及過程較難

舞蹈作品著作權(quán)相關(guān)的知識普及是保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益的重要環(huán)節(jié)。但在舞蹈作品著作權(quán)知識的普及過程中面臨著諸多難點(diǎn)。舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)涉及到版權(quán)法、知識產(chǎn)權(quán)法等多項法律法規(guī)，因此，其知識普及的難點(diǎn)之一在于法律法規(guī)的復(fù)雜性與抽象性。對于廣大舞蹈愛好者及從事舞蹈專業(yè)人士來講，深入理解和掌握這些法規(guī)并非易事。此外，對于大眾來說，學(xué)習(xí)或接觸舞蹈著作權(quán)的途徑相對也較少。與音樂、文學(xué)等其他領(lǐng)域相比，舞蹈作品著作權(quán)的教學(xué)資源相對匱乏，專門開設(shè)舞蹈作品著作權(quán)課程的院校與機(jī)構(gòu)寥寥無幾。舞蹈作品著作權(quán)知識普及的難點(diǎn)之二在于人們對舞蹈藝術(shù)的認(rèn)知差異。在當(dāng)今世界，舞蹈創(chuàng)作與表演的形式多樣，舞蹈作品可以是劇場里的大型舞劇和精品劇目、空曠廣場上中老年人的廣場舞、舞蹈教室里的成品劇目，也可以是短視頻平臺上的舞蹈片段。有些人重視著作權(quán)保護(hù)，擔(dān)心自己被侵權(quán)，而有些人認(rèn)為舞蹈著作權(quán)限制了舞蹈的分享與傳播。這種認(rèn)知差異也是舞蹈著作權(quán)知識普及較難的原因之一。2023年“上海B舞蹈機(jī)構(gòu)（以下簡稱“B舞蹈機(jī)構(gòu)”）控訴南京A舞蹈機(jī)構(gòu)（以下簡稱“A舞蹈機(jī)構(gòu)”）侵權(quán)其旗下作品”一案在網(wǎng)上引起廣泛關(guān)注與討論。A舞蹈機(jī)構(gòu)未經(jīng)B舞蹈機(jī)構(gòu)的許可，對B舞蹈機(jī)構(gòu)的兩部原創(chuàng)性舞蹈作品進(jìn)行了部分改動，并使用其展開了商業(yè)性質(zhì)的教學(xué)活動。雖然A舞蹈機(jī)構(gòu)在短視頻社交軟件上的宣傳視頻中提及到此作品的原創(chuàng)者是來自B舞蹈機(jī)構(gòu)，但未經(jīng)授權(quán)卻將他人創(chuàng)造性的勞動成果進(jìn)行改動并商業(yè)盜用，無疑是侵害了B舞蹈機(jī)構(gòu)的合法權(quán)益，違反了著作權(quán)的相關(guān)規(guī)定。經(jīng)過訴訟程序的嚴(yán)格審理，此案件二審的判決結(jié)果如下：A舞蹈機(jī)構(gòu)向B舞蹈機(jī)構(gòu)賠償經(jīng)濟(jì)損失兩萬九千元，并在短視頻社交平臺上向B舞蹈機(jī)構(gòu)進(jìn)行公開道歉。這兩家舞蹈機(jī)構(gòu)由于在短視頻社交平臺上擁有龐大的粉絲團(tuán)體，因此，此案件受到了民眾的廣泛關(guān)注。而B機(jī)構(gòu)通過法律途徑來維權(quán)的行為吸引了眾多舞蹈愛好者的討論。剎那間，網(wǎng)絡(luò)平臺上便出現(xiàn)了兩種不同的輿論聲。第一種“聲音”對于B機(jī)構(gòu)的維權(quán)行為持贊成態(tài)度，認(rèn)為其應(yīng)當(dāng)積極利用法律的武器來保護(hù)自身的合法權(quán)益。而另一種“聲音”卻持相反的態(tài)度和觀點(diǎn)，指出B機(jī)構(gòu)的此番維權(quán)行為稍顯狹隘，十分不利于舞蹈藝術(shù)的傳播與交流。這兩種截然不同的態(tài)度映射出公眾對于舞蹈作品創(chuàng)作、交流與傳播方面的認(rèn)知差異。

三、加強(qiáng)舞蹈著作權(quán)保護(hù)的對策

舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)是舞蹈藝術(shù)有序、良性發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)。加強(qiáng)對舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)應(yīng)從以下三個方面展開。首先，法律層面上需完善對舞蹈作品著作權(quán)的相關(guān)規(guī)定、加強(qiáng)執(zhí)法力度，為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者提供更加堅實(shí)的保障。舞蹈藝術(shù)作品雖被納入我國《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍，但在實(shí)操時仍會走進(jìn)“模糊地帶”。舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、舞蹈作品的權(quán)利歸屬以及法律責(zé)任等相關(guān)問題應(yīng)進(jìn)一步細(xì)化。同時，針對舞蹈作品的侵權(quán)行為也應(yīng)嚴(yán)厲打擊。其次，教育層面上需向行業(yè)內(nèi)外人員普及法律知識，提高公眾對舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)意識，從根源抑制侵權(quán)行為的誕生。一方面，通過舉辦普法講座、研討會等多種形式提升公眾的法律意識及版權(quán)意識。另一方面，通過開設(shè)相關(guān)法律課程、專題培訓(xùn)班，也能加強(qiáng)對舞蹈從業(yè)者的培訓(xùn)工作，從而提升其維權(quán)意識及能力。最后，管理層面上需加快建立舞蹈著作權(quán)集體管理制度，這是保護(hù)舞蹈作品著作權(quán)的有效途徑。借鑒國內(nèi)外集體管理的成功經(jīng)驗(yàn)，開設(shè)舞蹈著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)，提高維權(quán)效率、加強(qiáng)行業(yè)自律。

總結(jié)

在信息膨脹的互聯(lián)網(wǎng)時代，舞蹈作品以便捷且迅猛的方式悄然感染著人世間大眾的心靈。任何事物或現(xiàn)象的產(chǎn)生都具有兩面性?？萍嫉陌l(fā)展使得舞蹈藝術(shù)的傳播打破時空局限、拓寬了舞蹈欣賞的群體，也擴(kuò)大了舞蹈藝術(shù)的影響力。但與此同時，媒介技術(shù)的介入導(dǎo)致舞蹈作品侵權(quán)事件屢屢發(fā)生，舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)陷入了困境。深入分析后發(fā)現(xiàn)，舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)面臨困境的原因主要體現(xiàn)在五個方面，即舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性難以認(rèn)定、侵權(quán)行為隱蔽，侵權(quán)主體分散、維權(quán)成本較高、未建立舞蹈著作權(quán)集體管理制度以及舞蹈作品著作權(quán)知識普及較難。尊重和保護(hù)舞蹈作品著作權(quán)是舞蹈行業(yè)秩序發(fā)展、健康向上的基本原則。著作權(quán)制度使得著作物資源的使用具有實(shí)現(xiàn)價值最大化的可能，是所有權(quán)者可持續(xù)性再創(chuàng)作的基石。保護(hù)舞蹈作品著作權(quán)不僅是對創(chuàng)作者的尊重，也是促進(jìn)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的必要條件。我們應(yīng)正視我國舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)所面臨的的困境，找出突破口，加強(qiáng)對舞蹈著作權(quán)的宣傳和教育，提高公眾對舞蹈著作權(quán)的認(rèn)識，共同維護(hù)良好的舞蹈創(chuàng)作環(huán)境的良性發(fā)展。

文章來源：  《尚舞》   http://xwlcp.cn/w/wy/26862.html