連云港非遺手工藝承載了豐富的歷史和文化信息，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，然而在當(dāng)前科技的快速發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)手工藝類非遺文化也面臨著失傳的危機(jī)。高職院校作為向社會輸送優(yōu)秀人才的重要陣地，在培育美術(shù)專業(yè)人才的過程中，也應(yīng)重視挖掘所在地區(qū)的傳統(tǒng)文化，連云港的非遺手工藝在文化傳

1.舞蹈療愈與小學(xué)生心理健康教育的關(guān)聯(lián)性分析舞蹈療愈又稱為舞蹈治療，起源于19世紀(jì)末的歐洲，興盛于20世紀(jì)50年代的美國。1966年，美國舞蹈治療協(xié)會（ADTA）的創(chuàng)立標(biāo)志著舞蹈治療作為一門專業(yè)學(xué)科的地位得以建立。該療法被定義為“在心理治療中通過運用舞蹈動作，以達(dá)到促進(jìn)患者情

民族舞蹈是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，承載著各民族獨特的歷史記憶、文化認(rèn)同與審美情感。舞蹈教育是傳承與發(fā)展民族文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵途徑。當(dāng)前，舞蹈教育領(lǐng)域的融合實踐展現(xiàn)出了豐富多樣的面貌。一方面，眾多舞蹈院校及藝術(shù)機(jī)構(gòu)積極響應(yīng)文化傳承的號召，開設(shè)了涵蓋中國古典舞、民族民間舞等國內(nèi)

1.現(xiàn)代舞的概述現(xiàn)代舞的出現(xiàn)基于對傳統(tǒng)古典芭蕾舞的挑戰(zhàn)和深入思考。在20世紀(jì)初期，歐洲和美國的舞蹈藝術(shù)家和編導(dǎo)開始尋求更為自由和個性化的舞蹈表達(dá)方式，以便更直觀地傳達(dá)內(nèi)心的情感和思考，從而催生了現(xiàn)代舞的出現(xiàn)?，F(xiàn)代舞是西方現(xiàn)代主義思潮在舞劇領(lǐng)域的體現(xiàn)，其主要特征在于將舞臺美術(shù)和

前言中國五千年文化的深厚積淀與手工技藝的世代傳承，人們依據(jù)不同地域的審美觀念，發(fā)展出了獨具特色的民間造物藝術(shù)。這種藝術(shù)形式不僅有效滿足了民眾的日常生活所需，更成為了地域人群表達(dá)情感、寄托情懷的重要文化載體。它蘊(yùn)含著豐富的地域特色，展現(xiàn)了人們的主觀藝術(shù)情感，透露出日常生活的溫馨

一：黃濟(jì)與《礪劍圖》《礪劍圖》畫面的左側(cè)寫著“直仁智殿錦衣鎮(zhèn)撫三山黃濟(jì)”，其中“仁智殿”便是明代宣德年間的宮廷畫院?？梢婞S濟(jì)本身也是宣德時期的宮廷畫家。跋文中的“三山”則是黃濟(jì)的家鄉(xiāng)福州簡稱，據(jù)《閩大記》“閩縣人周文靖、侯官人黃濟(jì)俱善畫，被征，直仁智殿”，其中侯官二字便是現(xiàn)在

引言韶關(guān)風(fēng)采樓位于廣東省韶關(guān)市區(qū)風(fēng)采路與上后街（舊名學(xué)宮街）之交叉口，建立于明代弘治年間，歷史悠久，經(jīng)我政府規(guī)劃需求，充分發(fā)掘當(dāng)?shù)貎?yōu)秀文化，不僅能推到經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也能讓傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化傳承下去，因此文章以韶關(guān)地標(biāo)建筑風(fēng)采樓為切入點，利用科學(xué)的方法，探索和挖掘風(fēng)采樓的文化特征并加以

引言眾所周知，民間美術(shù)元素是對民間藝術(shù)文化的積累與凝聚，其中包含著豐富且深厚的中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而且伴隨著時間的推移，民間美術(shù)文化的藝術(shù)呈現(xiàn)形式越來越具多樣性。這也是現(xiàn)代設(shè)計者鐘愛民間美術(shù)元素的原因之一，如果現(xiàn)代設(shè)計者能夠做到對民間美術(shù)元素的善加利用與挖掘創(chuàng)新，那么不僅能有助

美育教育是引導(dǎo)學(xué)生形成正確審美，涵養(yǎng)其精神品質(zhì)的重要途徑。而高校油畫風(fēng)景寫生課程教學(xué)是美育培養(yǎng)的重要途徑，本文將對其展開深入的研究和探討。一、高校油畫風(fēng)景寫生的功能價值（一）培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)與技能在油畫風(fēng)景寫生過程中，學(xué)生既能夠提升藝術(shù)修養(yǎng)，也能鍛造更突出的創(chuàng)作技能，進(jìn)而可以促使

1.海陽秧歌的概述1.1海陽秧歌的發(fā)展歷程海陽秧歌的起源可追溯至中國古代禮樂文化的興起。研究者普遍認(rèn)為其雛形可能在漢代就已出現(xiàn)，與當(dāng)時的農(nóng)業(yè)勞作和祭祀活動密切相關(guān)。漢代的祭祀舞蹈常與豐收慶典相結(jié)合，為海陽秧歌的發(fā)展提供了早期靈感。例如，“迎神賽會”常伴隨著農(nóng)耕元素和舞蹈動作，

唐代，作為中國歷史上文化繁榮的鼎盛時期，其音樂舞蹈藝術(shù)達(dá)到了前所未有的高度。這一時期西域樂舞以其獨特魅力，深受中原人民喜愛，成為唐代宮廷音樂舞蹈的重要組成部分?！妒枥諛贰纷鳛槲饔驑肺璧拇碇?，旋律悠揚(yáng)，舞姿翩翩，其舞伎服飾更是獨具特色，蘊(yùn)含深厚的歷史文化底蘊(yùn)。疏勒，位于西域

土家織錦是土家族祖先在漫長的社會生產(chǎn)過程中創(chuàng)造的產(chǎn)物，其圖案、色彩、工藝等方方面面具有獨特的美學(xué)價值和民族特色，逐漸演變?yōu)榱送良易鍌鹘y(tǒng)民族文化的一個重要載體。在當(dāng)代消費者對服飾個性化要求不斷提高的背景下，將起源于湘西一帶的土家織錦技藝融入到現(xiàn)代服裝設(shè)計中，既能夠作為我國土家

維吾爾族服飾刺繡的藝術(shù)形式經(jīng)不同歷史時期的演變與創(chuàng)新形成了極具地方特色和民族符號性的紋樣風(fēng)格，刺繡紋樣有各種不同的表現(xiàn)形式，其中“花帽花”“枕頭花”“衣邊花”和“褂單花”四種類型充分體現(xiàn)了維吾爾民族的文化特色。在工藝上，維吾爾族刺繡吸收蘇繡和京繡的一些技巧形成了平繡、結(jié)繡、盤

黔南州作為中國西南地區(qū)的重要文化發(fā)源地之一，水族馬尾繡文化是其獨特的民族文化之一。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，因歷史悠久、針法古樸而被喻為“刺繡中的活化石”，具有深厚的文化底蘊(yùn)，記錄著水族的遷徙歷史與先民對天地自然的思考。隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的到來，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷著深刻的

引言高平刺繡是高平市民間傳統(tǒng)工藝的重要組成部分，深受當(dāng)?shù)胤楋L(fēng)格、地域特點、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化底蘊(yùn)及生活習(xí)俗的影響，被譽(yù)為民族藝術(shù)寶庫中極具地方特色的一朵奇花。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，高平刺繡不僅凝聚了手工藝人的非凡智慧與精湛技藝，更承載著豐富的民俗文化與深厚的歷史記憶。然而，在現(xiàn)代

1 中華傳統(tǒng)美德的發(fā)展與傳承最初，炎帝和皇帝被人們認(rèn)為是中華民族的始祖，華夏兒女也被稱為炎黃子孫。中華民族的傳統(tǒng)美德也起源于炎黃時期的道德理念。在原始社會時期，由于人類對未知事物的懼怕，為了種族的存留，人類學(xué)會了團(tuán)結(jié)，戰(zhàn)勝了一個又一個的困難，展現(xiàn)出了自強(qiáng)不息的美德。中華民族的

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不僅承載著豐富的歷史信息和文化記憶，也是各個民族獨特精神風(fēng)貌和藝術(shù)創(chuàng)作的體現(xiàn)，而隨著全球化進(jìn)程的加快和現(xiàn)代化的不斷推進(jìn)，許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在傳統(tǒng)技藝傳承上逐漸陷入困境，服裝設(shè)計作為文化表達(dá)的一種形式提供了一個獨特的視角來探索和創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)。將傳統(tǒng)刺繡技術(shù)、織物圖

服裝產(chǎn)業(yè)作為一個高度競爭的行業(yè)，面臨著消費者需求多樣化、設(shè)計周期長、生產(chǎn)效率低等一系列挑戰(zhàn)。服裝設(shè)計一直以來依賴于設(shè)計師的直覺與經(jīng)驗，創(chuàng)意受限于設(shè)計師的個人能力及對市場趨勢的敏感度；并且消費者對個性化和定制化產(chǎn)品需求也在不斷增加，個性化定制要求生產(chǎn)商根據(jù)消費者的具體需求進(jìn)行精

引言傳統(tǒng)刺繡為古老的手工技藝，歷經(jīng)數(shù)千年的歷史積淀，凝聚了深厚的文化和藝術(shù)價值。無論是我國的蘇繡、粵繡，還是歐洲的波西米亞刺繡，它們都在各自的文化背景中形成了獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，承載了各民族獨特的精神內(nèi)涵和歷史記憶。然而，在現(xiàn)代社會隨著工業(yè)化和全球化的深入發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝

巢湖傳統(tǒng)民歌基本沿用舊有的表現(xiàn)形式和呈現(xiàn)方法，不夠緊貼時代需求，表現(xiàn)時代精神。為了更好的發(fā)掘巢湖傳統(tǒng)民歌的潛力和價值，本文對既保留“巢文化”精髓，又具有現(xiàn)代化特征的優(yōu)秀作品進(jìn)行比較研究，凝練出內(nèi)在的普遍規(guī)律和特征，從題材內(nèi)容、音樂本體、表演形式三方面探討巢湖傳統(tǒng)民歌的新演繹理